庚戌春別燕城。
雲鬢犀梳，誰似得錢塘人物。還又喜、小窗虛幌，伴人幽獨。薦枕恰疑巫峽夢，舉杯忽聽陽關曲。問淚痕幾度浥羅巾，長相續。
南浦遠，歸心促。春草碧，春波綠。黯銷魂無際，後歡難卜。試手窗前機織錦，斷腸石上簪磨玉。恨馬頭斜月減清光，何時複。
“賞析”
首先應說明的一點就是，本詞非白樸二十五歲時所作，而應是白樸八十五歲時所作。白樸北歸葬弟順便遊燕京，應歌伎之邀，而演化自己寫的雜劇《錢塘夢》成該詞。
白樸雜劇《錢塘夢》已佚。《錄鬼簿》隻載其題目正名：“司馬槱詩酒蝶戀花，蘇小小月夜錢塘夢”，又根據《雲齋廣錄·奇異新說》載：北宋司馬槱，陝州夏台人，好學博藝，為當世巨儒。一日晝寢私第，夢一麗人，徘徊閣下，謂君曰：“妾幼以姿色冠天下，而身無所依，常以為恨。久欲托付君子，輒有小詞寄《蝶戀花》，為君謳焉。”唱訖，飄然而去。猛醒，因省其詞唯記其半：“妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度。燕子銜將春去，紗窗幾陣黃梅雨。”愛其詞，乃續其後片雲：“斜插犀梳雲半吐，檀板朱唇，唱徹黃金縷。望斷行雲無覓處，夢回明月生春浦。”常以此夢為念，及得餘杭幕客，挈舟東下，過錢塘，因感夢中麗人，以詞寄《河傳》：“銀河漾漾，正桐飛露井，寒生鬥帳。芳草夢驚，人憶高堂惆悵。感離愁甚情況。春風二月桃花浪，扁舟征棹，又過吳江上。人去雁回，千裏風雲相望。倚江樓，倍淒愴。”是夕，複夢麗人謂槱曰：“自別離之後，睽闊千裏，春風秋月，徒積悲傷。然感君不以微賤見疏，以新詞見憶。足見君之於妾，亦以厚矣。然妾之於君，奉箕帚，薦枕席，安可辭也。”乃相將就寢，及曉，乃唱完一曲《蝶戀花》而別。自此每夕必來，槱遂與僚屬言，眾人謂之曰：“君公署後有蘇小小墓，得非是乎？”君後置一畫舫，每與同僚遊於江上。常令舟卒守之，一日黃昏後，見一少年攜一美人同赴畫舫，舟眾便前往阻止，此時舫中發火，頃刻之間，畫舫即毀。卒急赴公署以報，則槱已暴亡矣。後《古今詞話》、《輟耕錄》、《西湖遊覽至餘》等，皆以之轉錄、演繹，今杭州西湖畔亦有蘇小小墓遺址。白樸便將這段詩詞傳情、人鬼戀愛的故事，演繹增減為雜劇《錢塘夢》。但那段“火燒畫舫”、“槱暴死”以及後來所演繹增加的“卜築掘骨”等情節，顯得有些恐怖，其結局也不符合白樸雜劇中一貫采用的結局處理手法。所以白樸的《錢塘夢》雜劇的結局應像後來的《錢塘夢》話本等一樣，改槱暴死為槱、蘇在夢中揮淚相別，就如《聊齋》中的狐鬼一樣，使女鬼蘇小小更有人情味，而不是一個奪人性命的豔情女鬼。其戲劇情節變得更加豐富多彩。