金中
本文所說的外來語，主要指現代漢語中以音譯形式吸收的外國詞彙，其入詩的意義似小實大。這不僅僅意味著把一兩個新詞用到句中，為詩作帶來些洋點綴，而是關係到詩詞如何拓寬題材、貼近當代生活的重要課題。
不要以為外來語隻是一個冷冰冰的、無足輕重的稱謂。不！它是有體溫的、有生命的！當我們提到一個外來語時，這個詞彙所指示的事物首先可以引發我們一連串的聯想和感情好惡。其次，構成這個詞彙的各個漢字——盡管它們組合在一起主要是為了傳達語音——亦能引起某種程度的暗示。所以外來語有著豐富的內涵和感情色彩，雖然微妙但確實存在。其發現有賴於詩詞作者豐富的想象力、對詞彙的嗅覺和品味能力。
例如，當我們提到“夏威夷”這個旅遊勝地時，腦海裏會馬上浮現出無垠的海濱沙灘、碧藍的天空下成行的椰子樹以及度蜜月的情侶等一係列形象。“夏”字本身就容易讓人聯想到明亮、熱情、大海、泳裝等等，“夷”字又音同於“怡然”的“怡”。因此“夏威夷”一詞的語感極富浪漫色彩。
又如，聽到“伊麗莎白”這個名字，我們能由衷地感到一種雍容華貴。其使人馬上想起英國女皇和與之附隨的英國皇家傳統。另一方麵“莎”字音同“紗”，可聯想到貴族女士身著的精細絲織品；“白”既可理解為紗的色彩，亦能聯想到女性白皙的皮膚。
而“尼古拉”一詞，則讓人感到沉重壓抑得透不過氣來。這是沙皇的名字，讓人聯想到黑暗沉滯的沙俄時代，同時“尼古拉”又與香煙中的致癌物——“尼古丁”僅一字之別。
現在來看外來語入詩的實例，其嚐試始自清末。如梁啟超那首氣勢磅礴的《二十世紀太平洋歌》：
籲嗟乎！
今日民族帝國主義正跋扈，俎肉者弱食者強。
英獅俄鷲東西帝，兩虎不鬥群獸殃。
後起人種日耳曼，國有餘口無餘糧。
欲求尾閭今未得，拚命大索殊皇皇。
亦有門羅主義北美合眾國，潛龍起蟄神采揚。
……
海電兮既沒，艦隊兮愈張。
西伯利亞兮鐵路卒業，巴拿馬峽兮運河通航……
一個個國名、地名在詩中極具力度，為感情的抒瀉起到了良好的輔助作用。再看當代詩詞例：
難卻殷勤父老邀，山村新起麥當勞。一團圍坐說承包。
（熊東遨《浣溪沙·山鄉雜拾》）
我們能夠從“麥當勞”一詞，聯想到快餐店明亮的店鋪、迅捷的服務和輕鬆的氣氛。“麥”“當”“勞”三個字的語音本身又富於一種輕快流動性。因此這個詞給詩作帶來一種新鮮的時代感和生活的甜蜜，讓人不禁對之時時回味。
“燈紅酒綠深帷幔，搖滾衝霄漢。蛾眉淡掃晚妝妍，悅耳探戈爵士舞翩躚。”（劉季子《虞美人·舞廳小夜曲》）這是巧用音樂舞蹈術語的例子。“此邦寧少羅蘭輩，不信神州盡Q民”（徐晉如《寄答夢芙先生》）則為人名、字母的入詩例。