導演背後的“導演”
電影
作者：喻若然
去年春天，以寧浩為首的五位青年導演集團出擊，迎戰好萊塢大片，卻铩羽而歸。一時間，人們對國產電影的未來憂心忡忡。豈料，年末的一部《人再囧途之泰囧》（以下簡稱《泰》）打破了國產片僵局，《西遊：降魔篇》再攀國產片票房高峰。隨後，在今年春的“輕檔期”中，《北京遇上西雅圖》《廚子戲子痞子》《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱“《致青春》”）《中國合夥人》接連掀起觀影高峰，實實在在打了個翻身仗。
人們注意到，新導演、大卡司、強大幕後班底的中小製作影片，開始成為觀眾和市場的新寵。《北京遇上西雅圖》《致青春》《小時代》等熱門影片，均符合這三個特征。而兩位知名導演陳可辛和管虎也都在此前遭遇了市場滑鐵盧。陳可辛最近執導的兩部古裝大片《武俠》和《血滴子》，票房和口碑均不如預期。於是，到《中國合夥人》，陳可辛簡直像新人一樣謙虛謹慎，不斷舉辦試映會，聽取業界和普通觀眾的意見。而管虎去年的《殺生》盡管藝術成就得到專業人士讚許，但票房成績卻遠不能與之相匹配，今年的《廚子戲子痞子》，也有意調整了創作思路，向市場示好——影片彙聚三大金馬影帝，包裝和營銷均按照商業化套路進行。最終，這部荒誕喜劇以超過3億多元的票房創下其從影以來的最佳戰績。
正如《小時代》製片人、大盛國際傳媒總裁安曉芬所說，中等投資規模影片的興起，早在2011年底的《失戀33天》起就開始蓄勢，從《泰囧》爆發，直到今年才成為一股潮流。在這個過程中，一批導演新麵孔不斷湧現出來。
光線傳媒董事長王長田曾信心十足地表示，光線影業是國內新導演資源最豐富的電影公司。“光線影業從去年到今年已經上映的和即將開拍的，或者即將上映的導演處女作大概會有十部。”已經上映的影片，有《銅雀台》（趙林山執導）、《不二神探》（王子鳴執導）、《泰囧》（徐崢執導）、《傷心童話》（徐正超執導）。其中，《泰囧》的輝煌已不必多說，瞄準暑期檔的《不二神探》，香港導演王子鳴雖然尚不太為人所知，但該片監製崔寶珠卻赫赫有名。正是她找來老朋友李連傑和文章，在影片中三度合作。
由於今年幾部以女性受眾為主的影片均取得上佳票房成績，大盛國際傳媒也計劃今年到明年要拍攝3到4部女性情感題材影片，其中一部更將大膽啟用女明星伊能靜做導演，當然，也必將會有強大的幕後團隊助她一臂之力。
新導演受寵
光線影業將發掘內地新導演作為公司的發展戰略。王長田認為，無論是和知名導演還是和新導演合作，都有風險。但和新導演合作，通常投資金額不會很大，風險也就相對低。其次，新導演不像資深導演容易遭遇創意瓶頸，想象空間非常大。第三個原因也很重要，“假如在初期開始扶植新導演，他們成名後對光線的感情自然也是不一樣的。”他很有信心，徐崢的下一部影片還會與光線合作。
安曉芬一直致力於挖掘新導演。她力推的第一個導演新人是李陽——網絡動畫片《李獻計曆險記》的導演，後來這部動畫片被改編成電影，由房祖名主演，該片被稱作第一部為“80後”量身定做的影片。李陽的思維天馬行空，個性另類，但並沒有接受過電影的專業訓練。他於今年率先推出了微電影《壞未來》，為後續的大銀幕處女作做鋪墊。郭敬明則是安曉芬“挖掘”的第二個導演。這位作家出身的新導演出手不凡，《小時代》已經成為今年暑期檔最受矚目的國產片。