巨變中大時代的圖像記錄
傳媒史話
作者：甘險峰
中國漫畫的曆史十分悠久。古代中國已經有了漫畫這種繪畫形式。它具有與西方漫畫頗不相同的特點，形成了我們自己的漫畫傳統。
據考證，目前已知最早的具有漫畫特征的美術作品是漢代的石雕《馬踏飛燕》、陶塑《說唱俑》和石刻畫《夏桀》。在中國古代的水墨畫中，也已經出現了不少具有漫畫特征的作品。這些作品形象誇張、寓意深刻，按照漫畫的標準衡量，應該基本可以被稱作漫畫。明憲宗朱見深的《一團和氣圖》，明末清初八大山人朱耷的《孔雀圖》，以及清朝“揚州八怪”之一羅兩峰的《鬼趣圖》等，都屬於此類作品。不過現代意義上的漫畫，或者說作為獨立畫種的漫畫是在清末出現的。
清朝末年，封建社會正處於風雨飄搖之時，中國積貧積弱，內憂外患不斷。當時，中國近代新聞事業剛剛誕生，在許多報刊上都出現了反對帝國主義侵略、揭露清朝政府腐敗的漫畫作品。這是漫畫作為一個獨立的、有影響的畫種出現在曆史舞台的開始。目前公認的最早的漫畫是1898年香港《輔仁文社社刊》上發表的謝纘泰所作的《時局全圖》，作品以比喻的形式直觀地反映了帝國主義瓜分中國的態勢，以喚起國民的覺醒。1903年12月15日，這幅漫畫又發表在蔡元培等人主編的《俄事警聞》創刊號上。
在清末民初時期，中國漫畫開始以反帝、反封建的姿態，出現在曆史舞台上，如同才露尖尖角的小荷，盡管略顯幼稚和粗糙，卻表現出無窮的生命力。它給人們提供了認識世界的新視角，幫助人們看清中國的頹勢和麵臨的危機，探求關於救亡與啟蒙的時代命題。
對於中國漫畫而言，清末民初時期無疑是一個重要的時期。其重要性體現在四個方麵：首先，在這一時期，漫畫作為一個繪畫品種橫空出世，作品數量多，風格鮮明，成為報刊上一種不可或缺的新聞體裁；其次，在這一時期出現了一個優秀漫畫家的群體，馬星馳、何劍士、錢病鶴、潘達微、張聿光和沈泊塵等中國漫畫史上的第一批漫畫家集體亮相；第三，在這一時期出現了第一份專門刊登漫畫的期刊——《上海潑克》，出現了第一個漫畫合集——《時事報館戊申全年畫報》，也出現了一批大量刊登漫畫的報刊，如《警鍾日報》、《時事畫報》、《真相畫報》等，因其大量刊登漫畫而載入中國漫畫發展史冊；第四，中國漫畫的優秀傳統在這一時期基本形成，那就是與時政的關係緊密，充滿著戰鬥精神，圍繞著反帝、反封建這一時代賦予的使命，頑強戰鬥，不屈不撓，百折不回。
國家圖書館的王誌庚、郭傳芹、李娟等幾位青年學者編寫了《啟蒙與批判：清末民初新聞漫畫釋讀》一書，收入從十餘種清末民初報刊上精選出的新聞漫畫百餘幅，又對這些漫畫進行了詳盡而精彩的釋讀。這對於漫畫愛好者、曆史愛好者及研究者來說都是一個福音。我也很為這本書的出版感到欣喜。因此，當方漢奇先生的高足、本書編撰者之一郭傳芹博士輾轉找到我，囑我作序時，我欣然應允，於是寫下了上麵的文字，權充序言。
（作者為山東大學教授、博士生導師、文學與新聞傳播學院副院長。本文係作者為《啟蒙與批判——清末民初新聞漫畫釋讀》一書寫的序言）