國產大片和國際大片差距
好萊塢大片自1994年進入中國內地電影市場至今，一直是一個雜糅了計劃經濟和市場經濟的怪胎。近年來進口分賬大片解禁呼聲漸高，同時國產電影保護月卻有愈演愈烈之勢，不信？上網查一下12月的院線檔期，是不是發現，國產片又霸占銀幕了呢？
【進口的就是好】
作為普通觀眾，選進口片或者國產片，原因往往很簡單——去電影院就要看個熱鬧，大片當然要看。典型如這種心態——渣爛如《變形金剛》就是去看廣告植入也值得，因為伊利優酸乳這種國產品牌會和觀眾童年時就在拯救地球的變形金剛產生某種特殊的化學反應。這似乎隱隱意味著，我們在選擇一項商品的時候，往往還是無腦地預判“進口的就是好”。
進口的電影，偶爾也有歐洲製作或者奧斯卡最佳外語片等向對小眾的冷門，但大眾通常選擇爆米花和可樂的配菜的時候，進口好萊塢大片就是最常見的選擇。是的，很多時候電影隻是消費爆米花和可樂的一個輔助設施而已。
所以在國外往往口碑渣爛的電影，在國內往往因為合理的檔期，反而能力挽票房滑鐵盧，比如威爾·史密斯給兒子拍的《重返地球》就最為典型。這部戲北美票房隻有區區兩千多萬美元，登陸中國卻迅速登頂票房冠軍，首周票房就高達8700萬人民幣。
【何謂國產大片】
以對國產片習以為常的標準來看，張藝謀馮小剛之類耳熟能詳的導演，加上幾個常常能在廣告中見到的大牌明星主演，就可以看做是大片，其實這是觀眾把大片和大牌混淆的誤解。
大片模式公認始於1975年斯皮爾伯格的經典之作《大白鯊》，這種迎合了盡可能廣泛受眾的影片通過高成本、大製作、大規模營銷推廣，以求博取高票房的商業模式，對後世電影工業的影響可謂深遠。
近年來國產電影票房爆炸，除了商業地產對電影消費的旺盛需求之外，很大程度上也是因為國產電影工業在努力學習好萊塢大片模式。加上網絡時代口碑營銷極為方便，一部電影上映前後在社交網絡上充斥著各種真真假假的好評聲音，有些或許是觀眾真心所為，也有很多無法分辨是否是營銷水軍的勞動成果。
至於像《富春山居圖》這樣的口碑奇葩之作，似乎要比《歸來》更適合對應“大片”的標準，當然，這是在忽略其講故事的能力約等於零的基礎之上。拋開這個槽點，很明顯各種深井冰一般的動作場麵遠比4K分辨率的鞏俐流淚的大臉更對得起觀眾的爆米花。
【大片的敘事能力】
當我們像對待可樂爆米花一樣無腦將所有好萊塢大片視作”大製作，弱智劇情，各種爆炸場麵“的時候，卻往往忽略了好萊塢大片之所以橫行全球的真正秘訣——對於電影最基本的要素，講故事，好萊塢大片從來都是竭盡全力做到最好。
以11月檔期、口碑、票房最為勁爆的大片《星際穿越》為例，導演諾蘭在影片籌備之時，僅僅通過自己單方麵的構思和準備，就籌備到片廠高達2億美元的投資，是什麼為這筆巨資做背書？毫無疑問是諾蘭在一係列作品中展露出既可以征服評論界又可以贏得票房的敘事能力。