喧喧攘攘詩壇上，慣看猿鶴沙蟲，一潭渾水真鬧騰。多少詩歌秀，都付笑談中！
——題記
一、詩壇芙蓉趙麗華與“梨花體”
把酒問青天，不知今夕何年？煮酒論英雄，芙蓉現身詩壇。國家級大詩人趙麗華憑一己之力，讓塵封已久的中國詩歌一夜間又成國人熱議的話題。趙麗華本人因此而矢如蝟集，真有舍身飼虎普度眾生之德。
“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，梨花體風行，梨花教大盛，這是中年麗華之榮耀，亦是中年麗華之煩惱。說榮耀，是因一石激起千重浪，一詩牽動萬人心，詩嗬詩，自當年的小靳莊賽詩會後，久矣夫，你不曾如此這般地風靡大江南北、長城內外。廣大民眾忽地於一夜間開竅，寫詩竟然比寫順口溜還來得容易，順口溜還要考慮個押韻問題呢，寫詩則隻需簡單地將大白話分分行，打打回車鍵就成；說煩惱，是因為此種“梨花體”，使本就不高的現代詩的橫杆又下移數尺，呈與地麵無限貼近之勢，詩的顏麵也隨之墜地，公主變娼婦，人盡可夫，麗華姐姐竟集萬千不是於一身矣，豈不冤哉。
樂莫樂兮心相知。人生難得一知己。人人熱寫梨花詩。大家都愛梨花體。梨花體省略了提純、過濾這一程序，頗適合懶人使用，閑人套用。隻是這樣的詩還能算詩嗎？將明白當成直白，將家常當成庸常，這哪裏是詩歌的自贖自救，這是硬生生的自戕。本想開閘泄洪，來他個水淹七軍，沒想到先把自己灌了個白眼朝天；當詩歌變成了一種純技術的惡搞時，詩的精靈依舊在重軛下喘息，並未真正獲得些許解放。當此詩歌式微之時，世風日下之際，如此破罐子破摔式的做派，無異於一種烽火戲諸侯的遊戲：麗華姐姐巧笑倩兮，美目盼兮，便將詩壇作踐得一派狼煙四起。
消解是為了更好地建構，出走是為了更好地回來；在惡搞的“梨花體”的背後，與之一同墜落的還有詩的精魂，詩的誠信度因此全軍覆滅。詩無張力，如同人無筋骨。凡事過猶不及，橡皮筋失去彈性，潘多拉魔盒開啟，結果可想而知。原生態、多元化都值得倡導，但在此幌子下齊物我，等貴賤，泯是非，無美醜，也便漠視了底線：
趙麗華事件
告訴我們
底線
有多麼重要
而沒有底線
是多麼糟糕
“吟安一個字，拈斷數莖須”，說的是寫詩；“兩句三年得，一吟淚雙流”，“求得一字穩，耐得半宵寒”，也是寫詩；“國家不幸詩家幸，話到滄桑句便工”，“詩窮而後工”，說的都是寫詩。因而，當寫詩變得像放屁打嗝一樣隨便一樣容易時，我們還能說些什麼？美在痛中，失去了美的痛點，詩何以再成其為詩。經曆了趙麗華事件，我們不得不承認，詩變成了SHIT（屎），詩人也成了“SHIT人”。這正是：倩何人喚取，紅巾翠袖，英雄淚！
二、“搞家”韓寒與詩人“群毆”
有一個詞叫“詩江湖”，好極了，如今詩壇真成了一個口水大糞遍布、刀光劍影縱橫的江湖，詩人也相應地變成一群無毛兩足動物，動輒就要編排幾幕鬧劇上演。這不，我們的文壇F4，花樣男兒韓寒跳將出來，拳打白前輩，令對方很尷尬；腳踢“下半身”，令對方很受傷；更兼對曹老師不恭，對郭敬明不敬，遂於寫小說、賽車、出唱片之外，複以開設罵壇揚名立萬。這位大陸的舒馬赫·韓，嗬佛罵祖，逮誰滅誰，擺POSE，賺人氣，目無餘子，當仁不讓地充當起E時代的大人先生。韓寒一如哪吒三太子，踏風火輪，持火尖槍，刺向一個個大氣球，一串串大泡沫；貓頭鷹般怪叫數聲，竟爾嚇倒大片心虛之徒。且莫小覷了韓寒這撥E時代的童子軍，個個口無遮攔，狠招連連，殺人放火，不圖招安，一箭既出，往往正中對方痛穴死穴，令敵手應弦而倒。他們簡直就是王朔筆下那些下手沒輕沒重六親不認的“生瓜蛋子”，端著衝鋒槍，吹著小喇叭，高聲呐喊，一往無前，擋我者死，誰見了誰怕。在整個詩壇都普遍找不著北的情形下，確實需要這樣一批真或不真、純或不純的猛士，敢於正視不堪的現狀，敢於直麵慘淡的事實，敢於指出所謂“天才”者其實隻是大白癡。如此，怎能說韓寒的出現沒有價值？嗬嗬，看小公牛闖入了瓷器店，耀武揚威，肆無忌憚，打碎的是鎖鏈，獲得的是勇敢！