-影片《紅高粱》賞析
這部由第五代知名導演張藝謀執導的“紅色”電影，這部
改編自我國第一位榮獲諾貝爾文學獎的中國籍作家莫言的同名
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的經典影片 《紅高粱》，將導演的特長發揮得淋漓盡致，
使全片充斥頑強的反抗的曆史內蘊。
該片通過在關鍵處穿插“我”的旁白，生動地講述了我爺
爺和我奶奶為自由和愛情而與封建社會、侵略者英勇地鬥爭，
抨擊了封建思想的束縛，批判了侵略者的邪惡，謳歌了青年男
女生死不渝的愛情。
影片開始時出現的不是直接的畫麵，而是“我”的旁白。
導演將“我”的旁白放於此的目的不僅是使影片稍具真實，還
是通過旁白的“我”這一特殊的“第三人稱”的旁白引出故事，
更像東方獨具特色的含蓄之美。
接著，電影拍攝七十餘歲才娶上親的李大頭，並傳達給受
眾的關於李大頭高齡娶親的原因在於他患有麻風病。盡管李大
頭患有傳染病，也憑其賣燒酒的生意賺得的錢而娶上了我奶奶，
說明封建社會的腐朽，也揭示了封建社會依然存留“貧窮的‘閨
女’隻能嫁給富豪生活的高齡剩男”這一普遍的弱肉強食的原
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始的生存法則。與“後來的我奶奶的爹按封建禮教 新婚三
天接閨女（即回門）去接我奶奶，並一路上勸她回李大頭那兒”
自成一段。導演在此處用暗淡的夕陽做光線背景，暗喻封建社
會終將沒落的曆史趨勢。
而我奶奶的爹之所以會勸我奶奶回到李大頭家，是因為在
我奶奶被李大頭迎娶的當天夜晚，李大頭被我奶奶用剪子刺了。
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這一情節在電影裏是用第三個人聽到的 “啊 ” 的慘叫而表現，
窺見導演的技藝精湛。
拍攝我奶奶同轎夫（即我爺爺）相識前，導演用特寫鏡頭
拍攝我奶奶（鞏俐飾）的頭，隱喻本片的主角為她，並用暗紅
的光線打在她的臉上，襯托她是一個勇敢而執著的女性。而導
演在拍攝抬轎的情節時出現顛轎的場麵，且多次拍攝我奶奶的
神情，刻畫出從未經曆過大風大浪的女性在封建社會這猛虎般
凶殘的意識形態下準備鬥爭的英勇形象。
拍攝我爺爺和我奶奶相愛前，導演放置了“假三炮劫轎”
的情節，與後來的“真三炮趁我爺爺喝醉並被扔進空酒缸而搶
走我奶奶”的情節相呼應，在片中既對立又統一，表現了十八
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裏坡的人的敢愛敢恨的真性情和堅守誠信的道義 在片裏的
“我爺爺先放過土三炮，後在其淫威下‘逃脫’危險”的情節
體現之。其中，“假三炮摸我奶奶的鞋時我奶奶笑了”這一
鏡頭著意久遠，不乏表現我奶奶渴望掙脫無情的包辦婚姻的束
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縛 即便被“土三炮“劫親、底層人民麵對強勢的霸道人禍
的無助等喻意，而與“‘假三炮’押我奶奶到高粱地裏時，我
奶奶憂傷而警示性地看了轎夫（我爺爺）”的長鏡頭聯合，則
表現勞動婦女的歇斯底裏地無聲呐喊，似有“此時無聲勝有聲”
之境。“下轎走。高粱地裏走”、“快走”、“不是土三炮。
槍也是假的”等在“假三炮”劫轎時出現的視聽語言表現勞動
人民在被騙時從未放棄掙脫的反抗、封建強權的騙術被揭穿後
的勞動人民的幡然醒悟。當“真三炮“劫我奶奶時，導演巧妙
地安排了我奶奶和土三炮的對話和我爺爺的哀嚎，分別通過土
三炮問“李大頭睡過你了”、我奶奶說“睡了”、土三炮說“媽的”