勃拉姆斯鋼琴變奏曲變奏手法特點研究
學術論壇
作者：徐曉璐
【內容摘要】約翰·勃拉姆斯（Johannes Brahms 1833—1897）是西方音樂史上偉大的作曲家，他在鋼琴領域上的創作，在浪漫主義時期占有重要地位。文章以勃拉姆斯鋼琴變奏曲的變奏手法為研究對象，運用分析和歸納法從主題特征、結構、變奏手法類型等方麵進行研究，探討勃拉姆斯鋼琴變奏曲音樂表現上的多樣性和豐富性，從而進一步深化對勃拉姆斯鋼琴變奏曲的理解。
【關鍵詞】勃拉姆斯鋼琴變奏曲變奏手法特點
約翰·勃拉姆斯（Johannes Brahms 1833—1897）是西方音樂史上偉大的作曲家，他在鋼琴領域上的創作在浪漫主義時期占有重要的地位。縱觀勃拉姆斯的整個鋼琴作品，變奏曲的創作占有舉足輕重的地位，其變奏曲不僅具有獨特的個人風格傾向，而且影響並貫穿了他的整個鋼琴音樂創作。因此，深入對勃拉姆斯鋼琴變奏曲的研究，可以使我們進一步理解其在音樂創作中的多樣性和豐富性，從而深化對其音樂創作風格的認識。
在其藝術生涯中，勃拉姆斯創作了一批優秀的鋼琴變奏曲，其中包括五首獨奏鋼琴變奏曲：《舒曼主題變奏曲》OP.9（1854年）、《原創主題變奏曲》OP.21 Nrl（1859年）、《匈牙利歌曲變奏曲》OP.21 Nr2（1859年）、《亨德爾主題變奏曲與賦格》OP.24（1861年）、《帕格尼尼主題變奏曲I、II》OP.35（1862—
1863年）。
一、主題特征
（一）來源
勃拉姆斯作為浪漫主義時期古典主義精神的忠實捍衛者，他的鋼琴創作風格帶有很強的交融性，這無不和他個人音樂風格的成長密切相關。其變奏曲的主題取材有三個主要來源：
1.來源於生活中對他具有重要影響的音樂家所創作的旋律
《舒曼主題變奏曲》OP.9是勃拉姆斯對已故摯友舒曼充滿感激的回憶。洪亮、倦怠的主題來自舒曼的《紀念冊頁》OP.99 No.1；第九變奏中，引用了OP.99 No.2，左手斷音變奏是模仿舒曼《交響練習曲》中的第一變奏；第十五變奏的琶音變奏則是在讚揚舒曼《鋼琴協奏曲》中的降A大調部分。
2.來源於對他有深遠影響的音樂時期中的典型作品片段
巴赫對勃拉姆斯的影響深植於他的風格之中，他深入地研究了巴赫的對位技法，並將巴洛克時期複調音樂的精髓融入變奏曲的創作中。勃拉姆斯選擇亨德爾主題作為他最大的一首變奏曲，也正是因為亨德爾的曲調具有典型的巴洛克時期風格。主題取自亨德爾為羽管鍵琴寫的《降B大調組曲》的最後部分。
雖然勃拉姆斯是古典主義精神的捍衛者，但他卻不可避免地受到當時一些浪漫主義潮流的影響。《帕格尼尼主題變奏曲I II》OP.35的主題正是來源於當時的炫技派大師、小提琴家帕格尼尼《第二十四首隨想曲》中的主題。
3.來源於民族、民間的歌曲曲調
勃拉姆斯一生熱愛民族和民間的文化，這一點從他所創作的藝術歌曲便可看出。同樣，許多民歌的曲調和歌曲也常被運用到勃拉姆斯的鋼琴作品中。他的《自創主題變奏曲》OP21正是這樣一個例子，曲調具有歌唱性並接近德國民歌的風格。勃拉姆斯鋼琴音樂也十分鍾情於異國的民間音樂，《匈牙利歌曲變奏曲》OP21的主題正是來源於一首匈牙利歌曲中的曲調。
（二）結構
勃拉姆斯鋼琴變奏曲的主題結構采用古典主義作品中常見的二、三段曲式和樂段式結構，樂句通常采用4+4或2+2的規整樂句寫法。正是這種寫法，體現了他忠於古典主義的嚴謹、均衡、對稱等審美原則。在調式的運用上，除《舒曼主題變奏曲》OP.9和《帕格尼尼主題變奏曲I II》，OP.32 I采用浪漫、幻想的小調式外，其餘三首選用明亮、朝氣的大調式，這也和其主題的來源時期有一定聯係（OP.9和OP.35的主題來自於浪漫主義時期作品）。此外，他創作的變奏曲主題結構有一個明顯特點：主題樂段結構上具有並置的性質，並在此基礎上突出動機的模進發展。這意味著，勃拉姆斯在其變奏曲主題的結構創作上，努力牽製著主題的伸展，使其內斂含蓄，為接下來的層層變奏留下更多發展的可能性。
五首獨奏鋼琴變奏曲主題結構表：
二、變奏手法的類型
勃拉姆斯的鋼琴變奏曲采用了19—20世紀常用的嚴格變奏與自由變奏相結合的作法，但總的屬於性格變奏的範圍。具體來說，在他的五首鋼琴作品中其主要變奏手法可歸為以下幾類：