淺析當代內蒙古版畫
學術論壇
作者：董瑞奇
【內容摘要】文章通過對內蒙古版畫作品的分析與研究，試圖從內蒙古版畫作品的地域特色與外來文化融合，解析內蒙古版畫在當代的機遇與挑戰。
【關鍵詞】內蒙古版畫堅守融合多元
遼闊無邊的內蒙古草原，是北方遊牧民族的發祥地。生活在這裏的先民所創造的草原文化，具有獨特的自然審美情趣。草原文化所蘊含的豪邁、蒼茫、雄渾的精神，以及獨特、別樣、神秘的感覺，和遼闊的草原天地一起，給予了內蒙古版畫藝術家無限的創作靈感與生活體驗。
在內蒙古版畫作品中，可以看到藝術家們對自己家鄉的細致描寫，以及所反映出來的對社會的藝術認知。隨著時代的變遷，一些曾經極其重要且與牧民生活息息相關的創作題材和藝術理念發生了改變。當草原上不再有蒙古包和勒勒車，也就沒有了祖輩留下的逐水草而生的生活方式；當人們使用起了更方便快捷的現代化交通工具，馬匹則從曾經必不可少的實用性交通工具，轉變為隻具有生活傳承意義的象征物。版畫藝術家的創作包含了對這一現象的反思。正如德力格仁貴在《文明的印記》中表達的那樣：當馬鞍子從馬背上卸了下來，被當為一種室內裝飾物，那麼馬呢？馬又在哪呢？這兩者曾經不可分割，但現在馬鞍子卻變成了一種裝飾、一種擺設。這不禁使人想問：在時代的變遷中，到底有多少與馬鞍子類似的物品在悄然轉變著自己的身份？內蒙古版畫作品所傳遞出來的對曆史與時代的藝術感知，折射出版畫藝術家對當今牧民身份與社會定位的反思，這也是對現代文明和時代印記的曆史反思。
通遼版畫家烏恩琪的木刻作品多是描繪牧民放牧生活的場景，雖說在當今社會已很難看到牧民們過去的那種生活方式與形態。如版畫作品《天堂——故鄉》與《蒼穹》，便是對這一古老遊牧民族傳統生活模式的描寫。他的作品樸素而又豪邁、粗狂而又不失細致。在他的畫麵裏那形形色色的牧馬人，在草原上馳騁如癡如醉。他那樸素的著色以及別具趣味的造型，透露出一種濃濃的地域鄉土氣息。作品中帶有的一種模式化人物造型，以及現代的視覺構成方式，表達了牧民生活的原生態活力和生生不息的民族精神。正是基於藝術家對本民族深入的了解，才能在人物刻畫上，無論是細膩的內心還是粗獷的外表，給觀者傳達出一種濃濃的草原民族情懷。
再如內蒙古師範大學教授蘇和的《巴丹吉林》，在畫麵造型處理與用色上顯現出繪畫語言與現代影像藝術的一種有機結合。畫麵具有一種時代感與現代氣息，表達了他對民族命運與生存狀態的一種憂患意識，紅色的應用則更是烘托出這種感覺。畫麵帶給人一種大漠浩蕩之感並具有一種極強的神秘感——當一隻造型抽象的雄鷹從天際劃過這片紅色的沙漠，顯現出一種孤寂與蒼涼之感，象征著人與動物都處在大自然的懷抱，茫茫大漠顯得是那麼雄健與威嚴，讓人不得不想到自然與人的生存關係。作品中的寧靜、深邃、神秘感，具有很強的民族及地域特點。