9.1 語言錄製技巧
9.1.1 對白錄製
對白是指影視作品中角色開口說話的聲音成分。根據語言在影視作品中的重要地位，我們通常通過兩種錄音方法來實現語言的錄音工作。一種方法是在拍攝現場，在演員進行表演的同時將演員的語言錄製下來，這種方法被稱之為“同期錄音”；還有一種方法是在後期製作過程中，通過配音的方法讓配音演員看著畫麵將語言錄製下來，這種方法被稱之為“後期配音”。
後期配音是指完成了對畫麵的剪輯工作之後，在銀幕上放映畫麵，根據畫麵上的語言口型再進行演員配音的錄音工藝，它也包括了對同期錄音的影片進行補錄語言的過程。
後期配音的應用很廣，在動畫節目中，角色的語言都是通過後期配音的方法來錄製的。另外，例如有些影片因為某些技術原因或環境原因，無法進行同期錄音或同期錄音的技術和藝術質量不能令人滿意時，都可以采用後期配音工藝來完成語言的錄音工作。此外，專題紀錄片和科教片的解說詞，以及故事片中的旁白、內心獨白和各種譯製片中的語言等，都需要通過後期配音的方法，由演員配音來完成影片語言的藝術創作任務。以下闡述動畫節目後期配音錄製應注意的事項。
（1）選擇錄音棚
後期配音工作一般都在專用的語言錄音棚中進行的。一般來講，語言錄音棚的體積較小，混響時間大約在0.4秒。有些語言錄音棚可以通過內壁麵上的移動吸音材料來調整混響時間的長短，以適應不同的藝術創作需要。
選擇語言錄音棚實際上就是選擇錄音棚的混響條件。後期配音的聲音最忌諱讓觀眾一聽就有明顯的“棚味兒”。尤其是畫麵上的演員在非封閉空間的語言表演，若所配的音“棚味兒”十足，無疑會破壞影片所刻意追求的真實感，並有損於整部影片聲音形象的統一。所以錄音棚中配錄的語言應該與同期錄製的語言在空間感上保持一致。
為避免配錄的聲音帶“棚味兒”，應選擇具有強吸音能力的語言錄音棚，或者說聲音比較“幹”的語言錄音棚，在有些情況下，受各種條件的製約，找不到合適的錄音棚，隻好在聲揚條件並不令人滿意的棚中進行配音，這時錄音師應該盡量設法改善聲場條件。比如在錄音棚的牆壁、地麵、天花板再加裝一些吸音材料，盡力減少棚的混響時間和混響量。有些錄音師往往采用在錄音棚中用吸音板或幕布等材料搭建小空間的方法來減少混響量。不過應該注意，搭建的小空間必須采用寬頻帶高效能的吸音材料或吸音結構。因為搭建小空間主要是為了製造室外（非封閉空間）效果。這樣一方麵使錄出的聲音與室外發出的聲音接近，另一方麵也使得在小空間錄出的聲音不至於出現“聲染色”的問題。
由於影片中的語言並非都是室外語言，有些室內（封閉空間）語言具有明顯的空間特色。因此，選擇語言錄音棚的基本原則是後期配音的空間感必須與同期錄製的語言或是影片中的語言環境的空間感相一致。
（2）傳聲器的選擇和設置
若想使後期配音的語言與同期錄音的語言保持一致性，傳聲器是個很重要的因素。
通常，各種傳聲器的靈敏度和頻率特性都是不同的。因此，在後期進行同期聲音的補錄時最好使用與同期錄音時一樣的傳聲器。同時後期配音時的傳聲器設置應該與同期錄音時的設置盡可能一致。在語言錄音棚中也要根據影片的要求，適當地變換傳聲器的位置，使語言在音色、音量、距離感和空間感等方麵盡量統一。
如果影片的語言完全使用後期配音工藝來錄製，比如動畫節目中的語言，那麼選擇傳聲器的原則是根據畫麵場景的需要，使用不同的傳聲器來錄音。一般來講，若是室內場景（封閉空間），則可以使用德國諾依曼公司的U87電容傳聲器來錄音；若是室外場景（非封閉空間），則可以使用強指向傳聲器或動圈傳聲器來錄製。
9.1.2 解說、旁白、獨白錄製
解說、旁白和內心獨白之類的語言，一般即使在采用同期錄音工藝的影片中，也都需要在後期配音時進行補錄。一般為了區別同期語言，可以將解說詞、旁白和內心獨白等後期配音的語言單獨錄在一條聲軌上。
解說詞或旁白的配音多由受過專業語言訓練的、擅長語言表演技巧的演員承擔，其音量平穩，音色純正，所以一般采取心形的電容傳聲器或動圈傳聲器進行近距離的拾音。
而內心獨白的配音除了全部後期配音的影片外，則主要由同期影片裏的劇中角色自己擔任。
一般在這種錄音方式中，采取心形的電容傳聲器或動圈傳聲器進行近距離的拾音，無需做距離感和空間感的處理。但也有個別情況，需要內心獨白帶有空間特色，通常可以使用數字延時混響器來實現。
9.1.3 群聲錄製
配群聲是指為影片中處於背景位置的群眾演員配音。一般在文學劇本上是沒有這些群眾演員的具體的語言。在同期錄音的拍攝過程中，為了能突出主要角色的語言，經常讓處於背景狀態下的群眾演員光動嘴不出聲，這樣主要演員可以從容地進行表演。但在最後進行混錄之前，必須給背景的群眾演員表演加上群聲。否則，從視覺上看畫麵十分真實，但從聽覺上就十分虛假。所以對這種有群眾演員的場麵，一定要配上群聲。
配群聲有以下兩種方法：
（1）現場配群聲
當在拍攝現場進行同期錄音時，可以先錄製主要角色的語言聲音，處於背景的群眾演員盡量不出聲或低音量說話。等這個鏡頭拍攝完成後，錄音師在副導演的配合下，讓主要演員重新表演，但不出聲，由現場參加拍攝的群眾演員根據劇情內容按正常情況說話表演，由錄音師將他們的群聲單獨錄製下來。
（2）後期配群聲
在後期配音時，一般等所有主要演員的配音完成之後，再單獨地配錄群聲。
配音時，群眾演員看著畫麵進行配音，大家夥七嘴八舌，製造出與畫麵上的群眾演員人數和氣氛相符的眾多人物的群感。例如，在一個酒吧裏，兩個主要角色坐在桌旁交談，同時周圍有許多其他顧客也在談天說地。配群聲時，要將主要角色之外的群眾交談聲錄製下來，創造出一種酒吧紛亂的環境氣氛。
配群聲時，當配音演員的人數不夠時，則可以多配幾次，分別錄在不同的音軌上，等到混錄時，就能產生人數眾多的感覺。
9.2 音響錄製技巧
音響錄音有時又被稱為音響效果錄音。它主要通過兩種方法來進行錄音：一種是在錄音棚中，錄製用人工手段所模擬的各式各樣物體發出的動作聲音，通常這種錄音方法叫做擬音錄製或錄製動效；另外一種就是直接在生活環境中，錄製各種各樣真實的現實聲音，通常這種錄音方法叫做現場采錄。
音響聲音能烘托畫麵的環境氣氛、增強影片的藝術感染力已經是一個不爭的事實。然而，一部影視作品的音響聲音，如何與畫麵的情節內容、季節氣候、地理環境以及人物的心理狀態保持緊密的結合，起到真實感人的作用，這就要求錄音師在進行影視作品的聲音設計時需要深思熟慮。
盡管錄音師對音響的設計很充分、藝術感覺很好，但如果不懂得一定的音響錄音技巧，是同樣錄製不出好的音響聲音來的。這就要求錄音師在錄製音響時，要像錄製語言那樣認真對待每一個音響聲音，同時要注意傳聲器的正確選擇和完美設置，充分利用環境空間的直達聲和反射聲的不同比例，來獲得聽覺上的空間感、層次感和聲音的質感，使其與畫麵內容渾然一體。
9.2.1 擬音錄製
（1）擬音的概念
就是在專門錄製音響的錄音棚（又稱動效棚）中運用各種道具人工模擬或創造出各種聲音的方法。在擬音過程中，擬音人員（也稱擬音師）一邊看著銀幕的畫麵，一邊使用各種發聲道具實時地模擬或創造出各種聲音，比如角色的動作音響，物體運動的音響及特殊音響等。錄音師繼而把這些模擬的音響錄製下來。