秦漢散文 4.
漢賦的起源形成與興盛
漢代有很多君臣為楚地人，他們在將自己的喜怒哀樂之情和審美感受付諸於文學時，總是不自覺地采用了《楚辭》所代表的文學樣式，從而創造出漢代一種新的文體，這就是漢賦。
賦是一種文體的名稱，與“辭”性質相通，可統稱為“辭賦”。賦的起源最遠可追溯到《詩經》。賦從《詩經》中汲取了極為豐富的營養，它采用了《詩經》的四言句式，繼承了《詩經》押韻和對偶的語言形式，發展了《詩經》中鋪陳直敘的表現手法。
《楚辭》是戰國時期流行的詩體，對漢賦的形成影響巨大，漢賦從楚辭中的《離騷》借鑒了很多東西，包括較長的篇幅、華美的辭藻，問答的結構，描寫的句式、感情的抒發等。
戰國時期的楚國人宋玉在楚辭的基礎上，汲取散文的一些形式特點和表現手法，創作了《高唐賦》、《神女賦》、《風賦》等賦體作品，這些賦體作品為漢賦的形成奠定了基礎。
另外，儒學大師荀子的詠物賦對漢賦的形成也有較大的影響。
漢賦是韻文與散文相結合的新文體，它像詩，又不是詩，是一種介於韻文和散文之間的特殊文體，是一種特殊的散文方式，它以鋪陳敘事和描寫見長，富有文采、韻律，兼具詩歌和散文的特點。
漢初期的賦文主要是繼承了《楚辭》的傳統，稱為騷體賦，這類賦體多抒發作者的政治見解和身世感慨。西漢文學家賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》等是漢初騷體賦的優秀代表。
《吊屈原賦》是以騷體寫成的抒懷之作，描寫出一個善惡顛倒，是非混淆的黑暗世界，表現了對楚國愛國詩人屈原深深的尊重和同情。
《吊屈原賦》在結構上由賦和“訊”辭兩部分組成，在表現方法上綜合運用了帶有楚辭特色的鋪敘和比興，在句式上以四言、六言為主，句末多帶“兮”字，文辭清麗。
《招隱士》是西漢淮南王劉安的門客淮南小山所作，這篇賦采用鋪寫手法，十分生動地描繪出荒山溪穀的淒涼幽險。感情濃鬱，意味深長，音節和諧，優美動人，有著獨特的藝術風格和極高的美學價值。
騷體賦之後，漢大賦開始形成。枚乘的《七發》和司馬相如的《子虛賦》標誌著漢大賦體製的正式形成。漢大賦的流行代表了漢賦的興盛時期。
漢大賦的文章一般篇幅較
長，結構宏大，多在千言以上，它多采用主客問答的結構方式，韻文與散文混用，散文的成分居多，又稱為“散體大賦”。
漢大賦的代表作有司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》；東方朔的《答客難》；揚雄的《甘泉賦》；班固的《兩都賦》等等，這些賦作代表了漢大賦的最高成就。
《子虛賦》是漢代散體賦的巔峰之作，它代表了散體賦的最高成就。通過楚國的使者子虛先生講述自己隨齊王出獵，向齊王極力鋪排楚國的廣大豐饒。而齊國的烏有先生不服，便以齊國的大海名山、珍奇異寶，來顯現齊國的博大富有。
《上林賦》是《子虛賦》的姊妹篇，作品描繪了上林苑宏大的規模，進而描寫漢朝天子率眾臣在上林狩獵的場麵。作者在賦中傾注了大量心血，構造了具有恢宏巨麗之美的文學意象，表現了盛世王朝的宏偉氣象。
《子虛賦》和《上林賦》結構宏大，現象豐富，辭藻華麗，描寫的場麵雄偉壯觀，氣勢磅礴，運用了大量的誇張和比喻的手法，充滿了浪漫的氣息。在句式上，這兩篇大賦句法靈活，多用排比句，並間雜長短句，主要以四六言為主，音韻和諧。
東方朔的《答客難》屬於賦的對答體，在文章中多用對照、引證、對偶和設喻，使內容上有較強的思辨色彩。風格上具有了汪洋恣肆的縱橫家之風，氣勢酣暢。
揚雄的《甘泉賦》由遠及近，多層次地誇張鋪飾甘泉宮的建築，運用比喻和誇張的手法，極力描繪，形象生動，景物綺麗，境界深遠，富有氣勢。揚雄的其他三篇大賦《羽獵賦》、《河東賦》、《長楊賦》也具有和《甘泉賦》相似的特點。
班固的《兩都賦》分《西都賦》、《東都賦》兩篇。《西都賦》篇隻寫西都，《東都賦》篇隻寫東都，內容劃分清楚，結構合理。
《西都賦》和《東都賦》兩篇都具有宏偉的體製，謀篇布局構思嚴謹，氣勢磅礴，遣詞造句誇張而不失實，華麗而不過度，形成一種典雅莊重的新風格，風格與其所描寫的內容切合緊密。
《西都賦》汪洋恣肆，氣勢和華彩充盈字裏行間；《東都賦》以平正典實見長，同時，兩篇賦中都大量運用了駢偶句，大大增加了文章的美感。
漢賦是漢代最流行的文體。是漢代文學最主要的代表，在兩漢400年間，一般文人多致力於漢賦的寫作，漢賦因而盛極一時。