唐傳奇小說中出現了社會各個階層的人物，從帝王後妃、文武大臣，到文人商賈、俠客僧道、樂工藝伎、姬妾丫環，以虛構想象為基本創作手法，反映社會各個階層的生活。
一些以曆史和現實生活為題材的作品，如《長恨歌傳》、《虯髯客》，作者並不拘於史實、傳聞，而是根據創作需要，因文生事，幻設情節，多方描繪環境，巧妙編織對話，深深探尋人物內心的隱秘，使人物形象豐滿傳神。
唐傳奇小說創作者已經自覺地運用肖像、心理等描寫方式，描繪日趨細致，細節描寫大量增加了，因此，人物形象更加具體，更加活靈活現。
唐傳奇小說的篇幅大多很長，幾乎都是千字以上的。與誌怪小說相比，同一主題，同一故事，篇幅卻不同，原因就是唐傳奇豐富了故事的情節，擴大了矛盾的波瀾，可謂構思精巧，情節曲折。
唐傳奇以前的小說，大多是評論式的，隻是純粹的記敘和議論，所以短小。唐傳奇小說則基本上放棄了這種直接議論的寫作方式，大量地運用了描寫的手段，並將描寫和記敘有機地結合了起來，細致入微地描寫現實生活，從而使作品有可能淋漓盡致地反映客觀生活，取得了卓越的藝術效果。
唐傳奇小說還特別注重故事結構的完整性和情節發展的波瀾起伏，曲折有致。以俠義為題材的《紅線傳》也是以曲折的情節顯示人物的奇特經曆，其開端並未立刻展開故事情節，而是借助“名曉音律”的特征性描寫，提示紅線的才能及與薛蒿的關係，為下文的情節作了準備。
唐傳奇小說語言凝練，文采斐然。唐傳奇小說的作者，往往以人物的出身、教養、性格為基礎，安排不同的語言，表現人物個性。
如《霍小玉傳》中描寫霍小玉初見李益，低頭微笑道：“見麵不如聞名。”
足見其性之溫婉；而當李益負心時，又道“……今當永訣!我死之後，必為厲鬼，使君妻妾，終日不安!”決絕之態，剛烈之情，溢於言表。
唐傳奇小說既繼承了古代散文和駢體文以及詩歌、民間俚語、俗 諺中有生命力的詞彙，汲取了前人在語言結構方麵嚴謹而又靈活，精煉而又準確的優良傳統，形成唐傳奇獨特的語言風俗。
唐傳奇小說的語言比較通俗化，這主要是由於唐傳奇小說廣泛地運用了市井間的俗言口語。在唐傳奇小說中，人稱代詞往往直接用“我”、“你”、“他”。 另外，唐傳奇小說還引用民間歌謠，通俗化程度進一步加深。