序一 惟其小,方顯其精(1 / 1)

序一 惟其小,方顯其精

譚元亨

讀罷朱文彬的小小說集《伏波橋》,掩卷良久,思緒不絕,畢竟,數十篇小小說,以其題材的豐富、信息量的巨大、文字的魅力,造成的衝擊可謂一波接一波,不可自已。盡管這部小小說集,已經分作了幾大類型,但是,細說起來,卻不是那麼簡單。諸如曆史題材,有大的改朝換代,戰爭風雲,也有民間的故事傳說,恩愛情仇,每一座橋,寥寥千把字,都能演繹出精彩來。

又如現實題材,上至官場、職場的起伏跌宕、種種變態,下至草根階層的喜怒哀樂,貧賤夫妻百事哀,同樣呈示出時下生活的精當。如不受題材劃分的約束,小小說亦可以是一首小詩、一支小曲,一幅精美的畫頁,一段精神的剪輯或情感的微瀾,甚至是一小截的意識流、生活流。

文無定法。可以說,小小說是一種最自由的文體。

它可以與散文詩為鄰,亦能與童話、寓言並肩,寥寥幾百字,寓意深遠,而又十分地精美。

它亦可以與短篇小說媲美,解扣子、丟包袱,弄個歐·亨利式的結尾:出乎意料之外,卻又入情入理,讓人一驚一乍,喜出望外或痛心疾首,尤為精到。

甚至有的小小說的容量,也未必能讓位於長篇,它所可能展示的,僅僅是冰山的一角,更大的能量,潛藏在文字的背後,需要努力地去發掘、體悟,從而激賞,一樣博大精深——誠然,這與作者的心靈豐富、閱曆浩茫是分不開的。而小小說,對文字的要求,會更高。

一部長篇,汪洋恣肆、奔騰直瀉,可以做到文不加點,一氣貫之,讀者讀的是氣勢,是情節與故事,當然還有思想,縱然文字上略有瑕疵,哪怕有些粗糙,也不會有多少人在意或苛求。某些獲國際大獎的作品,不少人對其文字不敢恭維,認為其缺少古典文學的滋養,但卻並不妨礙其獲獎,誠然,翻譯無意中幫了大忙。但是,小小說則不然,幾百字,再多也不過千把字,如果文字上出現一點粗疏,是必特別惹人注目。同樣,文字太一般、太平庸,讀者也不會接受。所以務必精雕細刻,多一字則嫌長,少一字則見短,來不得半點馬虎。這更是對一位作家文字功夫最大的磨礪與考驗。而文字的打磨,風格的形成,絕非一朝一夕的事情,三言兩語,便透露出你的修養,你的思想之深度、厚度與廣度。

無論小小說的寫法怎麼千變萬化,可萬變不離其宗,那便是作者下有多大的功夫——小,才見精致,才知功夫之深,有多少思想——一滴水可映照出萬千世界,而思想的世界卻是無法窮盡的;有怎樣的底氣——曆史的底氣,藝術的底氣;有怎樣的人格——或光風霽月,晶瑩剔透,亦可能狹隘萎瑣,鼠目寸光。文如其人,大致如此。雖不敢說絕對如此,但曆史上留下的著名作品,如《正氣歌》,不都出自大氣凜然的誌士仁人筆下麼?還有不少古典文學精粹的名篇,它們也可以視為小小說。

文彬在基層、學校、機關以及工業園都呆過,經曆是不可多得的財富,這也拓開了他的文學視野,也令他筆下小小說如此豐富多彩。對生活的敏銳度,是決定一位作家成敗的重要因素。這種敏銳,來源於心靈的豐饒,別人感受不到的,你卻能感受到;別人無動於衷的,你卻可能激動不已;甚至別人意識不到、看不到的,你都可以發現、發掘,而發掘出的,還有可能是一個金礦……我這麼說,是不要熱衷於人雲亦雲,似乎一時很熱門的東西,片刻也會煙消雲散;也不要太過於獵奇或趕時髦,而是要有自己獨特的目光。這對於一位作家形成自己的風格、能否獨樹一幟,是重中之重。

小小說是文彬筆下的一個深井,相信他能發掘出更多寶藏出來——隻要不竭地努力,深挖再深挖。

惟其小,方才顯其精。

精者,精練,精致,精美,精彩,精當,精巧,精深一口氣,可以列出十個多,均可作為對小小說的要求。末了,當有一句精誠所至,金玉為開,相信文彬的文學追求,是必節節升高,走向更成熟的季節,豐收在望。