序一 惟其小，方顯其精
譚元亨
讀罷朱文彬的小小說集《伏波橋》，掩卷良久，思緒不絕，畢竟，數十篇小小說，以其題材的豐富、信息量的巨大、文字的魅力，造成的衝擊可謂一波接一波，不可自已。盡管這部小小說集，已經分作了幾大類型，但是，細說起來，卻不是那麼簡單。諸如曆史題材，有大的改朝換代，戰爭風雲，也有民間的故事傳說，恩愛情仇，每一座橋，寥寥千把字，都能演繹出精彩來。
又如現實題材，上至官場、職場的起伏跌宕、種種變態，下至草根階層的喜怒哀樂，貧賤夫妻百事哀，同樣呈示出時下生活的精當。如不受題材劃分的約束，小小說亦可以是一首小詩、一支小曲，一幅精美的畫頁，一段精神的剪輯或情感的微瀾，甚至是一小截的意識流、生活流。
文無定法。可以說，小小說是一種最自由的文體。
它可以與散文詩為鄰，亦能與童話、寓言並肩，寥寥幾百字，寓意深遠，而又十分地精美。
它亦可以與短篇小說媲美，解扣子、丟包袱，弄個歐·亨利式的結尾：出乎意料之外，卻又入情入理，讓人一驚一乍，喜出望外或痛心疾首，尤為精到。
甚至有的小小說的容量，也未必能讓位於長篇，它所可能展示的，僅僅是冰山的一角，更大的能量，潛藏在文字的背後，需要努力地去發掘、體悟，從而激賞，一樣博大精深——誠然，這與作者的心靈豐富、閱曆浩茫是分不開的。而小小說，對文字的要求，會更高。
一部長篇，汪洋恣肆、奔騰直瀉，可以做到文不加點，一氣貫之，讀者讀的是氣勢，是情節與故事，當然還有思想，縱然文字上略有瑕疵，哪怕有些粗糙，也不會有多少人在意或苛求。某些獲國際大獎的作品，不少人對其文字不敢恭維，認為其缺少古典文學的滋養，但卻並不妨礙其獲獎，誠然，翻譯無意中幫了大忙。但是，小小說則不然，幾百字，再多也不過千把字，如果文字上出現一點粗疏，是必特別惹人注目。同樣，文字太一般、太平庸，讀者也不會接受。所以務必精雕細刻，多一字則嫌長，少一字則見短，來不得半點馬虎。這更是對一位作家文字功夫最大的磨礪與考驗。而文字的打磨，風格的形成，絕非一朝一夕的事情，三言兩語，便透露出你的修養，你的思想之深度、厚度與廣度。
無論小小說的寫法怎麼千變萬化，可萬變不離其宗，那便是作者下有多大的功夫——小，才見精致，才知功夫之深，有多少思想——一滴水可映照出萬千世界，而思想的世界卻是無法窮盡的；有怎樣的底氣——曆史的底氣，藝術的底氣；有怎樣的人格——或光風霽月，晶瑩剔透，亦可能狹隘萎瑣，鼠目寸光。文如其人，大致如此。雖不敢說絕對如此，但曆史上留下的著名作品，如《正氣歌》，不都出自大氣凜然的誌士仁人筆下麼？還有不少古典文學精粹的名篇，它們也可以視為小小說。
文彬在基層、學校、機關以及工業園都呆過，經曆是不可多得的財富，這也拓開了他的文學視野，也令他筆下小小說如此豐富多彩。對生活的敏銳度，是決定一位作家成敗的重要因素。這種敏銳，來源於心靈的豐饒，別人感受不到的，你卻能感受到；別人無動於衷的，你卻可能激動不已；甚至別人意識不到、看不到的，你都可以發現、發掘，而發掘出的，還有可能是一個金礦……我這麼說，是不要熱衷於人雲亦雲，似乎一時很熱門的東西，片刻也會煙消雲散；也不要太過於獵奇或趕時髦，而是要有自己獨特的目光。這對於一位作家形成自己的風格、能否獨樹一幟，是重中之重。
小小說是文彬筆下的一個深井，相信他能發掘出更多寶藏出來——隻要不竭地努力，深挖再深挖。
惟其小，方才顯其精。
精者，精練，精致，精美，精彩，精當，精巧，精深一口氣，可以列出十個多，均可作為對小小說的要求。末了，當有一句精誠所至，金玉為開，相信文彬的文學追求，是必節節升高，走向更成熟的季節，豐收在望。