宋代詩歌 2.
黃庭堅和“江西詩派”的成就
北宋後期以及兩宋之際，社會風氣不佳，經濟停滯不前，文學創作受此影響，在內容上不如北宋中期充實豐富，但是在藝術上刻意追求，致使創作帶有更多的雕琢性。這一時期以黃庭堅為首的江西詩派成為了詩壇的主角。
黃庭堅，他在朝廷和地方都做過官，但仕途並不如意。他的詩歌極負盛名，與蘇軾並稱“蘇黃”。他作詩學習杜甫，但不專注於杜甫詩歌的現實主義精神，而較多地在形式技巧上力求創新。
黃庭堅主張讀書融古，模仿前人，在學問中求詩。他提倡所謂“點鐵成金”和“奪胎換骨”的方法，在前人詞句或詩意的基礎上點化發揮。他學詩注重法度規矩，又要求新求變。
黃庭堅的詩構思奇巧，又愛押險韻，作拗律，表現出一種生新奇峭的風貌，大大有別於唐代詩人，自成一家，當時就被稱為“山穀體”。為了樹立生新瘦硬的詩
風，黃庭堅還愛用奇字僻典和拗體險韻。
在某種意義上可以說，宋詩的藝術特性集中體現在“山穀體”上。黃庭堅的詩在藝術上富有創造性，但由於在藝術形式上過分著力，影響了詩歌在表達上的通達流暢。
在詩歌章法與句法結構上，黃庭堅主張回旋轉折，曲盡其變，不循常規。如七律《王充道送水仙花五十枝欣然會心為之作詠》前七句感情幽細，而末一句“出門一笑大江橫”，格調明闊，使詩歌結構充滿張力，給人豐富的想象。
黃庭堅詩歌的題材以思親懷友、感時抒懷、描山摹水和題書詠畫為主。代表作《寄黃幾複》是為懷念他的朋友黃幾複而寫的。詩中表達了對相隔萬裏、音訊難通的朋友的深沉思念，其中也隱然寄寓著作者自己身世遭遇的感慨。
這首詩立意曲深，富有思致；起接無端，出人意表；字精句酌，造句警奇；音律上兀敖奇峭，比較全麵地體現了黃庭堅詩歌的主要藝術特點。
在黃庭堅的詩歌中，也有寫得比較自然流暢的，如《登快閣》。這首詩寫登上快閣時的所見所感：所見是清秋晚晴的明淨廣遠景象，所感則是孤寂的心情和歸隱的意向。三四句“落木千山天遠大，澄江一道月分明”，寫秋山月夜景象，表現出一種開闊明淨的境界，十分精巧而又自然生動。
黃庭堅的詩雖然現實性不強，但他講究詩法，求新求奇，創造了一種奇巧瘦硬的藝術風格，使宋詩的發展產生了一種新的變化，改變了以前那種平易流暢的特點。
黃庭堅在實踐中總結出一整套操作性很強的作詩方法，易於領會和學習，因此頗受當時後學們的擁戴，逐漸形成了聲勢浩大的流派，由於黃庭堅是江西人，追隨者也多半是江西人，因此這個流派被稱為“江西詩派”。
江西詩派是宋代最大的詩歌流派。江西詩派的一祖三宗，即以杜甫為一祖，黃庭堅、陳師道、陳與義為三宗。黃庭堅是江西詩派的靈魂，他的詩歌理論主張和創作實踐都代表了江西詩派的特色。
陳師道，一生為貧窮所困，以苦吟著名，曾自稱“此生精力盡於詩”。 陳師道常衣食無著。據說他有了創作衝動時，趕緊回家，關門上床，蒙上大被構思，有時達一整天，因而有“閉門覓句”之稱。
陳師道的才氣不及蘇軾，學力不及黃庭堅，在詩藝上卻有自己的追求，其詩質樸無華而又精煉簡潔，主張“寧拙毋巧，寧樸勿華”的詩風。
江西詩派在北宋朝廷南渡後，又有所發展，陳與義是江西詩派後期的代表，陳與義，生活在兩宋之交。他的詩，總的說來寫得比較清新，且不時能創造出一些奇特的詩境。
陳與義的《傷春》一詩蘊含著深沉的家國之痛，對南宋時期愛國詩歌有著良好的影響。