.不要忘了讓你的角色思考：請提供「依其情感，思考判斷後的決定」讓你的角色追求他的故事目標。
在你的故事中，張力，衝突的片段，是能讓讀者興奮，並激起好奇心的主要部分。為了這理由，隻要是必要，你要將他們好好呈現出來。
你要如何做到呢？你把他放在故事進行中，你讓角色之間時時刻刻發生互動，而沒有任何保留；你遵從原因與結果，刺激與反應的原則。換計畫說，你絕不能在故事衝突點實用結論來混過去。
角色之間時時刻刻發生互動的結果，讓妳故事會有就跟真的人生一樣的片段，很明顯的，這裏也不會用總結帶過。
大部分的專業人事會稱這些部分為場麵（scene場麵？事件？）雖然很難定義一場麵如何運作，但他們都同意一個要強調的重點，你在寫一個場麵不能用總結的方式描寫。不單是因為角色互動會讓故事跟真實人生一樣；你同時要知道，在場麵中，你的讀者能得到最大的興奮度。如果你用總結，你的讀者會覺得被騙了---發現自己看的故事縮水了---因為搞不清楚事情始末。
讓我們來解析場麵的結構，好讓你知道為何總結會有致命的缺點。
在衝突中，你需要有兩個人為不同的目標而爭執。兩人都想要某物，或是a要(有動機)阻擾b的立即目標。因此，在開始一個場麵時，你需要有一個角色（通常是觀點角色）清楚的主張或表示他想要啥。隻要這個目標被『明確』的呈現出來，讀者們就知道爭議在哪，接著其它在這場麵的角色就一定要說『不，你不能這樣做』，然後開始爭執。
爭執，衝突，占場麵的大部分。要是個簡單的爭議，也許隻值得花數頁來描述。但大多數場麵會花更多篇幅。這時，角色會試不同的方針，產生多次的爭吵，彼此試著占上風。他們不會隻站在那裏，大叫『是的！我可以！』『不！你不能』他們每一步的策略都會被詳細記下。
在對白場麵中（最為常見的一種），策略是口語的。在動作場麵時，策略可能是牽涉驅逐艦試著用深水炸彈來摧毀一艘潛艇。不論那種例子，一個有目標動機的個體試作某事，而另一邊則抵擋，同時有作某事；第一個個體反應再試圖刺擊。就這樣往返，沒有一言以蔽之的總結，遵從刺激與反應的規則。
當這個糾葛發生時，讀者會開始因擔心而被吸引住。他們也許擔心很多事，但他最主要擔心的是『場麵問題』。
場麵問題是啥？就是反問一開始的場麵目標。
我這邊要說的是，如果你的場麵一開始是驅逐艦指揮官說『我們一定要炸沉那艘潛艇！！』讀者就會開始將場麵目標變成場麵問題『他們能炸沉潛艇嗎？』--便開始擔心起來。如果的你的場麵一開始是一個年輕女人說『瓊斯先生，我來跟你應征工作。』讀者就會開始將場麵目標變成場麵問題，想說女主角可以得到她想要的工作嗎？讀者願意擔心任何具體的場麵目標，隻要你能清楚的讓她們知道，這目標是跟故事中角色的需求有關。
換個方式說，要是場麵目標與角色的『故事目標』有明顯的相關，那場麵目標就會與角色的喜悅與故事結果有具體的相關。如果場麵目標能與故事目標有相關，讀者將會知道這一景的結果有多重要，也會願意為此而擔心。
衝突的部分讓讀者掉入戲劇性的互動中，可以擴張故事的懸疑性與娛樂性的爆發。
當然在某些點上—約2或6或12頁後---一個場麵必須結束。如果你的讀者感覺到滿足時，這場麵必需要有戲劇化的結尾。所以說場麵不能就這樣直接停止，場麵的結尾必須提供故事新的轉折或契機。
這樣說好了，場麵的結尾必須合理；不能欺騙讀者。她們渴望閱讀這個場麵，擔心場麵問題。
為了公平起見，場麵的結論『必須要能回答擺在最前頭的目標問題』。
如果問題是是否驅逐艦能炸沈淺水艇，場麵結束時一定要回答這個問題。如果問題是是女人能得到她想的工作，場麵結束時一定要回答她有或是沒有。
然而，為了保持讀者注意力---妳一直想做的一件事---妳隻能偶而提供這些場麵滿意的答案。老實說為了保持讀者興趣與讓她一直擔心下去，妳因該要用一個不好的發展來回答問題。
我們稱這類的結尾為『災難』（disaster）。
災難是啥呢？不論你的觀點角色想要啥？他絕對無法在場麵結束時得到。要是他得到的話，他會變的很愉快….故事張力便消失…讀者開始想打瞌睡…然後你的故事就失敗了。
所以讓我們在轉回驅逐艦的例子，船長絕對不能明白的確定他炸沉了潛艇。對『是否驅逐艦能炸沈淺水艇』這個問題而言，答案不能是單純的絕對的『是』。潛艇必須逃走，或是在下沉時發射了一沒魚雷，或是用無線電發出求救。或者前潛艇可以被直接被炸沉，但由海上的殘骸才知道這是艘「友方的潛艇」。
像這樣的壞消息，可以讓故事繼續去推動下去。
當妳在寫任何場麵時，妳必須要思考下列的步驟：
(1)在這一場麵，主要角色想達成的立即目標為何？
(2)寫下目標
(3)在別處記下這一景所發生的問題，並記下問題有否被解決。
(4)當目標確定後，帶入另一個立場與角色相反的第二人
(5)設計這兩個角色之間的衝突
(6)寫下這場麵的明確互動，不要用總結混過。
(7)在場麵完結時提供一個災難，──一個轉折或是一個驚訝，這個回答『是不好，無法滿足的』。（這點我之前翻錯，請修正︿︿﹀
當妳練習過一陣子後，妳可以了解小說保持強而有力的要素，與小說是如何［運作﹀的。一個角色渴望某事，開始奮鬥，然後被打回來，張力升高，讀者開始同情﹔然後角色再次抗爭。
場麵結構-----一個場麵必定將故事引領到另一個場麵---讓你的小說不間斷的一直發展下去。另外，這種結構能十分有力的呈現與生命或人性有關的事務。透過場麵結構，你能呈現人們永不放棄，試著去改善自己的生活﹔間接地，你是再說再現實世界中的人也能這樣做。除此之外，你暗示人生不是隻能被盲目的命運所操縱…..任何人都能永不放棄，試著去掌握，改善自己的生活。最後，藉由角色在爭鬥後麵對災難，仍繼續再次爭鬥，你能正麵的闡述人性中力量與勇氣。
請注意，上述的事可能都不會發生---所有的工都會是白工---如果場麵無法抓住讀者的注意力，讓她們深陷其中。為了避免這樣的事發生，所以的場麵必須是栩栩如生的。會對這種擬真造成最大的破壞就是總結。檢查妳的場麵，要是有不適當的總結出現，修好他，把這場詳細演出，就是這樣。
ps:scene1很難翻，請自己想一下
1.(戲劇的)一場;(電影,電視的)一個鏡頭[c]
2.場麵;事件[c]
3.景色,景象;(舞台)布景[c]
4.(事件發生的)地點,現場;(戲劇等的)背景[thes][(+of)]
.不要在霧中亂晃：決定你的故事走向，並緊緊的抓牢。
.不要擔心說的太白：確定你的作品十分明確有力，不會讓你的讀者摸不著頭緒。
.不要自我批評到死掉：請讓創意思考自由發揮。
身為作者要學會的最重要的一件事，就是要學會可以幫助自己改進的『自我評判』，但不要過度挑剃，過度擔心。這些負麵自我懷疑會導致自我毀滅。
你絕對要對自己的作品嚴格看待，學尋找任何可能改進的地方。但要小心不要過度批評，結果是自我打擊而非自我改善。