陝西曲子——眉戶戲1
眉戶戲又稱為“郿鄠”、“迷糊”、“眉戶”、“曲子戲”、或“弦子戲”，文人學士稱之為“清曲”。它是流行於陝西、山西、河南、甘肅、寧夏等地的一種地方曲子戲。
眉戶戲主要流傳於陝西的鹹陽、華陰等地，其演出形式多樣，既有地攤子演唱的曲藝形式，又有舞台演出形式。
眉戶戲的唱腔不同於秦腔的高昂激揚，而有更多的委婉細膩，曲調十分豐富。僅新中國成立後收集整理的就達兩三百個，有“七十二大調，三十六小調”之說。伴奏樂器以三弦為主，板胡、海笛為輔助樂器。
民間歌曲演變成眉戶戲
那是在很早的時候，在陝西眉縣和戶縣一帶位於秦嶺太白山麓，盛行民間歌曲，並被稱為“清曲調”。這些清曲調以當地老百姓的勞動、感情、婚嫁、殯喪等方方麵麵的日常生活為基調，以豐富的演唱素材和演唱形式，說道尋常人家的喜怒哀樂，以及普通百姓的誌趣和愛好。
後來，當地的藝人把清曲調在繼承元代小令和套數的基礎上，彙入明代、清代以來的俗曲以及民間小調，經過長期演變而形成了一種新的戲曲，這就是眉戶戲。
關於眉戶戲的起源還有一種說法，說眉戶戲源自陝西的華陰和華縣。因為這裏是周代鄭國地域，自古盛行民間歌曲，也就是所謂的鄭聲。
因此，如果說眉戶戲起源於這裏，它可能曾經受到鄭聲的影響。因為這裏的曲調悅耳動聽、婉轉迷人，因此取出一個迷字；又因為陝西當地人有將胡做戲解釋，兩者合二為一就叫做“迷胡戲”，也就是說小曲子戲非常迷人的意思。
在這些說法中，第一種是較為公認的看法，即眉戶戲起源於陝西的眉縣和戶縣一帶流行的古清曲調。隨後，陝西的眉戶戲又流傳到山西省臨汾和臨猗、河南、甘肅、寧夏、新疆等地，並與當地的民間曲藝結合，於是形成了許多風格各異的小曲子。
陝西眉戶戲的唱腔清雅悅耳，唱詞通俗易懂，非常大眾化。再加上一些傳統的曆史故事聯唱，滿足了各層次群眾的需求，真正做到了雅俗共賞，因此受了男女老少的歡迎。
陝西眉戶戲的曲牌較多，而且常常由於地域不同以及流傳時間久遠等因素，曆來的曲牌名稱往往都是一曲多名，或一名多曲。
如元代的南北曲中就有黃龍滾、五更囀、滿江紅、羅江怨、柳青娘、珍珠簾的曲牌，明代的小曲中就有銀紐絲、哭皇天、鬧五更、打棗竿、耍孩兒、太平年等曲牌，清代的小曲中就有剪靛花、疊斷橋、跌落金錢、繡荷包、四大景、邊關調、平調、勾調、釘缸調等曲牌。
這些曲牌的名稱和後來眉戶戲曲牌的名稱幾乎如出一轍，這說明它們之間確實存在著一脈相承的親緣關係。但究竟此曲牌是否就是彼曲牌，還有待更進一步考證。
陝西眉戶戲的早期演出形式，是農村、鄉鎮群眾以自樂會的形式坐唱清曲、小曲，即所謂的地攤子演唱，內容多是民間生活故事，主要用三弦伴奏。當時，藝人們所唱曲子又分大調小調兩類。
大調曲子如大金錢、黃龍滾、滿江紅等曲牌，格律比較嚴謹，不易掌握；小調曲子如崗調、越調、五更、銀紐絲、戲秋千等曲牌，曲調靈活自由,易學易唱，便於流傳。
這類演出形式的唱本多是折子戲。所謂的折子戲是針對全本戲而言的，顧名思義，就是全本戲裏的一折戲或者是一出戲。因為演出全本戲既費時費人又費事，所以地攤子藝人就不演全本戲，隻演其中劇情相對完整而又能展示自己水平的幾出折戲。
這類折子戲的唱本有《寡婦驗田》、《古城會》、《皇姑出家》等，這種節目常常是一唱到底，念白很少。
除此之外，當時還有清曲坐唱的形式。這種形式一般是有親朋好友來訪時，一些有家班的大戶人家就讓家班唱清曲以示歡迎。
到了清代嘉慶、道光年間，陝西的藝人把這種唱曲子與當地民間秧歌、社火相結合，還是以小調曲子為主。於是，唱曲子逐步發展成為小戲，眉戶戲逐步由地攤子走上了舞台。
眉戶戲早期的舞台演出形式，多是和當地的社火、秧歌以及其他大戲同台演出。
演出劇目既有如《反大同》、《火焰駒》等大型全本戲，又有如《張良賣布》、《兩親家打架》、《杜十娘》等折子戲，有道白、有演唱、有表演，曲牌則自由選用。
後來，陝西、山西、河南等地成立了眉戶劇團以後，眉戶戲舞台演出形式，就逐步向男角、女角齊全的獨立演出方向發展了。
眉戶戲音樂主要由唱腔、鑼鼓經與曲牌三部分組成。前麵已經說過，眉戶戲的唱腔為曲牌聯曲體形式，它是吸收明代、清代時期關中民間俗曲形成的。
眉戶戲音樂的曲調主要為《月起月落》等套曲形式。曲調有200多首，分為越弦調和平弦調兩大類。
越弦調古老，曲體結構複雜，旋律富於變化，音域寬廣，拖腔委婉，演唱難度大。主要曲調有越調、背宮、滿江紅、混江龍、邊關、寄生草、老龍哭海、鳳落簫、肝腸斷、哭道情、羅江怨、金錢、黃龍滾、琵琶、吹腔、五更、大十片、十字慢、長城、西京等。
平弦調多為民歌小調，結構規整短小，旋律流暢，變化不大，音域較窄。曲調有放風箏、十對花、十盞燈、十杯酒、十二花、采花、剪窗花、山茶花、一點油、打棗杆、鬧子調、螃蟹調、釘缸、霸王鞭、三六子調、雜貨調、紗窗、小桃紅、太平年、銀紐絲、五裏墩、五爛香、繡荷 包、拉船花等。
另外，眉戶音樂的曲調還有一些戲劇性強又不斷反複變化的唱腔，如慢訴、崗調、落子等。這類曲調節奏自由，吟誦性強的散板或近似散板的唱腔，如滾白、說道情、箭板，以及類似秦腔緊打散唱的帶板、唱場等。
眉戶戲的曲調特別為豐富，僅新中國成立後收集整理的劇目就已達200多個，再加上各地同曲異唱的曲調，那就更多了。
眉戶戲的唱腔曲牌，有歡音和苦音之分。如歡音硬越調，苦音軟越調。此外，眉戶戲的唱腔曲牌還有緊慢之分，如緊西京、慢西京，還有正反、大小之異，如金錢、反金錢、淒涼、小淒涼等。一些曲調有前後、新老、頭尾之別，唱腔豐富多彩。
眉戶戲在20世紀50年代前全由男演員唱，扮男角時用本嗓演唱，扮女角時用真假嗓相結合。其音域寬闊，眉戶音階調式豐富，同一曲牌也有不同的調式。
眉戶戲演唱有單曲單調和聯曲多調，圍繞人物形象塑造設計唱腔唱段。它的連綴規律是，起調月頭，終調必為月尾；起調背宮，終調必為背宮尾；起調先月後背，終調必是先背後月。中間連綴曲牌自由，詞句多少不等。