Ермаков и его роман Знак зверя
文學評論
作者：ВАН Сяоцзюань
Введение：
Ермаков Олег Николаевич родился 20 февраля 1961 года в Смоленске. Образование среднее. Участник войны в Афгфнистане. Работал лесником Баргузинского заповедника （1978—1979），затем Алтайского и Байкальского заповедников， сотрудником районной газеты 《Красное знамя》（1979—1981）， корресподентом в смоленской областной газете 《Смена》（ 1983 —1985），сторожем，сотрудником Гидрометеоцентра （1985—1989）.
Дебютировал в 1989 году на страницах журналов《Знамя》，《Новый мир》，《Октябрь》серией рассказов，где впервые была рассказана правда о необъявленной войне в Афганистане .
Произведения Ермакова переведены на английский ，венгерский ，голландский，датский，итальянский，китайский，корейский，немецкий ，финский，француский и японский языки.
Член СП СССР （1989）， Русского ПЕН—центра（1995）.
Отмечен премией журнала 《Знамя》（1995）.Роман 《Знак зверя 》входил в шорт—лист Букеровский премии （1993）， роман 《Холст 》—вшорт—лист премии 《Букер—Откпытая Россия》（2005）.
Живет в Смоленске.
1.Разные оценки Ермакове и его произведениям в русской и китайской литературе.
Писательский горизонт Олега Ермакова слился с видом войны ，открывающимся 《низшему составу》. В 1992 году он опубликовал роман 《Знак зверя》— книгу о войне в Афгантстане ，о её мерзости и грязи. Но описание афганского ада уже не было в 《натуральных 》рассказах. Роман обрашен к проблеме зла，к его антропологии ，к вопросам соучастия всех в творимом.Называя Олега Ермакова《замечательно талантливым》писателем，А. Немзер высоко оценил роман 《Знак зверя》，где 《сирашная фактура органично обретала символическое значение，сложно организованный многоходовой и многофигурный загабочный сюжет нёс серьёзную смысловую нагрузку，последовательно проведенная тема человеческой ответственности，безнадежного поединка личности с тотаритарной системой， мировым злом，судьбой придавала《антивоенному》роману метафизическое измерение…》.（А. Немзер，2000：249）Гораздно сдержанняя критика отнеслась к позднейшим работам смоленского прозаика，отметив，впрочем，что 《возможно，романтичски глубоком ысленная невнятность и есть цель Ермакова，стремящегося навсгда уйти из “мира—казармы” в некую очарованную боль》（ А. Немзер，1992：78）.Друкие критики считают，《Роман Ермакова замыкает некалендарный 20 век с тем же правом， с каким открывали его романы Ремарка и Хемингуэя о первой мировой и с каким обозначили его переломную середину военные романы Белля，лагерная повесть Солженицына》（Роднянская ，1993 ：199）.
У нас в Китае на Ермакова тоже обращают внимание，и высоко оценили его роман（Чжао Цзянчан，2008：135）
2.Анализ по содержанию
2.1 Временное бесконечность
Здесь нет отдельных эпизондов， потому что при тотальной разделенности людей，времён года，мгновений нет отдельно существующих субъектов. Все чувствуют изжогу，мучяються от зноя или холода，алчут женщину，чуют смерть .Единство физиологим —единство всепобеждающего зла， лишь по видимости разноликого ，по сути —одинагового .Мерзная плоть Афганистана хитерична， это—не бытие. Мы в стране смерти， откуда нет возврата.
Ностоящее безличие смерти .Казармы ，монотонный солдатский быт —изматывающий， обессиливающий ，отупляющий ，как зубная боль. И не случайно： в 《Знак зверя 》страшная фактура органично обретала символическое значение，сложно организованный многоходовый и многофигурный загадочный сюжет нёс серьёзную смысловую нагрузгу ，последовательно проведенная тема человеческой ответственности，безнадёжного поединка личности с тоталитарной системой，мировым злом，судьбой придавала 《антивоеннному》 роману метафизическое измерение.
Метафоричин и хронотоп романа —《перебинтованное и пронизанное временем пространство》. Действие происходит в зыбком，《мокром перебинтованном пространстве с сочивилимся солнцем》.Метафоры рождаются из ощущения человека на войне .Поэтому 《небо слепое》， снег—《 мраморный лёгкий прах 》，сугробы— снежные гробы， солце краснеет， как《 разбитая голова всадника》， а над баней висит 《худой громоздкий Лебедь， распятый у Млечного пути》. Пространство бесконечно，как бесконечна равнина，на которой Глеб убил Бориса и которая постоянно возникает в его сновидениях.Ограниченность пространство горами или рекой —мираж.За горами все то же：《 И вот дорога， и другая колонна， и другие люди со знаком на лицах， и снова кровь， огонь и крик，— и все напрасно. И вот иные земли и иные люди с иными именами，с иным языком， но с тем же знаком на лицах， и снова грохот， блеск， стон》. И за рекой， которая отделяет живых от мертвых， пространство продлевается ，ибо《 кто—то и там будет знать》， что было здесь.
Финал романа вряд ли можно трактовать однозначно .Раздвоение гороя —один улетает на вертолет， летящий к Городу у Мраморной ，—можно рассматривать и как мифическое круговращение，и как кокретное ощущение. Новобранец ，повторяющий судьбу Черепахи，— это символ бесконечности бесмысленного братоубийства. Но если Глеб просто мысленно возвращается в Город ，то здесь скорее матив вечной немскупленной вины（Роднянская，1995：244）.
2.2 Типичные герои романа
Война есть братоубийство.Братоубийцам нет прощения .Братоубийцы все .Отсюда— внутренняя тожденственность героев， их убежденность в том， что кроме смерти， ничего нет .