《禁閉島》什麼時候上映？
電影的終剪版出來後，先森特意製作了一個大約三分鍾左右的預告片，並將其發布在了哥倫比亞公司的官網上。翹首等待了三個多月，預告片剛一上傳，關注著這部電影的人便紛紛點擊觀看了起來，龐大的數據訪問量曾一度讓哥倫比亞公司的官網癱瘓。庫克在收到網絡部門傳來的數據後不由得咂舌，這人氣實在太驚人了。
對於這樣的人氣指數，先森其實也很納悶，電影的宣傳還沒有開始，這種驚人的關注度究竟是怎麼來的？難道在自己拍電影的期間發生了什麼他不知道的事？想到這，先森打開電腦，饒有興致的搜索起《禁閉島》來。
“《***郵報》隔空約戰《紐約時報》，《禁閉島》之爭，你更看好誰？”
一按下回車鍵，第一條新聞便吸引了先森的目光，約戰？還和《禁閉島》有關？這到底是怎麼回事？
仔細的看了新聞中的報道後，先森才恍然大悟，原來在貝拉·瑪索將劇照上傳至哥倫比亞官網後，《***郵報》便就此發表了一篇文章，這篇文章是一個華裔記者所寫，也許是體內流著相同的血液，對於先森的第二部電影《禁閉島》，該記者用盡了讚美之詞，甚至將先森和希區柯克相提並論了。
希區柯克，這是一個怎樣的存在？對很多人來說，“希區柯克”已經不僅僅是一個名字這麼簡單了，而是代表了一種電影手法的精神、是懸疑驚悚的代名詞；而希區柯克著名的那個人頭側像剪影，也不僅隻是單純的剪影，它成了這“希區柯克精神”的一個圖騰意向。也許，稱呼這位由英國來到好萊塢發展的導演為恐怖大師，都當之無愧。
就連先森自己都不敢將兩人放在一起相提並論，如果就電影的曆史地位來說，兩者之間的差距實在是太大了，不，應該說兩人根本就不是一個檔次上的。
第一次拍驚悚片，個人的第二部電影，就能拿來和希區柯克做比較，這已經不是在讚美，而是捧殺了。先森覺得《***郵報》應該不發出這樣的文章，所以又經過一番查詢後，先森發現，那篇新聞果然是被人給惡意曲解了，而做這種事的不是別人，就是《紐約時報》。
華裔記者叫伊蒂絲·陳，在她的文章裏，是將先森的這一部電影稱之為‘希區柯克’式的嚐試，並表示，既然英國導演希區柯克能獲得成功，那麼米斯特·森也一定可以獲得成功。
本來這很普通的一段話卻被《紐約時報》進行了再加工，在《***郵報》刊載後的第二天，《紐約時報》便以“蘇太太之死——解析希區柯克電影《後窗》”為題發表了一段長評，該文章中，絲毫沒有提及先森和《禁閉島》，而是不斷的剖析希區柯克電影《後窗》中被丈夫殺死的蘇太太，來表達對於恐怖懸疑片的最高敬意，並且文章的最後一句是這樣說的：“好萊塢從不缺少小醜，他們常常會偽裝成高智商的模樣，但小醜遲早有一天會被揭穿，和懸疑故事一樣，就是這麼簡單。”
雖然最後一句話並沒有直接說出先森的名字，但所有人都清楚，《紐約時報》這是在諷刺揚言要拍出高智商電影的先森，這種暗諷的文章，可比直接罵街有效多了。
《紐約時報》的文章一麵世，很多看熱鬧不嫌人多的媒體小報就像撿到了一塊肥肉，紛紛的跟起風來，貶低諷刺有時候更能刺激報紙的銷量，反正有《紐約時報》在前麵做出頭鳥，這些小報紙紛紛開始攻擊起先森的《禁閉島》來，從那幾張劇照中，這些小報記者可謂發揮出了無限的想象力，將《禁閉島》形容成了一部披著懸疑驚悚外衣的多角戀倫理片。