電視劇的拍攝和電影是有差別的，這一點先森很清楚，但是，當他帶著劇組的所有成員來到布魯克林後，他才發現，自己之前的想法太過於樂觀了，
這是布魯克林的一處廢舊工廠，早前的經融危機中，這家工廠因經營不善而倒閉了，這也使得先森足以用低價將這塊地買了下來，將工廠拆除後，工程隊便在這裏搭建起長達300英尺的海濱大道來。
對於一部電影來說，內外景的順序是很重要的一件事情，比如在《禁閉島》中，便是先取梅德菲爾精神病院的內景，然後取塞勒姆港口的外景，最後根據影片所要表達的內容、推理的邏輯，抑或是觀眾的心理順序將這些鏡頭按照原定的構思組接起來。
簡單來說，電影拍攝使用的是蒙太奇手法，而這，需要通過導演、攝影師和剪輯師等等部門人員再創造才能夠實現。
然而電視劇則與其完全不同，由於每一集的拍攝都會集中在同樣的地方，所以為了節省時間，《大西洋帝國》將使用電子攝像機，這樣在現場拍攝時,如若通過監視器發現不滿意之處,可以隨時消磁,重新錄製。因此,電視劇的畫麵組接，大多數都是在拍攝現場完成的,這一改變使得先森覺得十分的不習慣，而且由於電視劇的故事架構大多是按照劇情發展來直敘鋪設的，拍攝場地更換較少，所以，在拍攝中會大量的使用中短景以及特寫鏡頭，這對於一個習慣了使用蒙太奇表現手法的電影導演來說，是一件相當痛苦的事情。
除了拍攝上的不習慣之外，先森對於電視劇中的服裝和道具也無法做到百分百的滿意，《大西洋帝國》是一部構建在城市發展史上的黑幫題材的故事，所以由於時間上的變化和推移，劇組裏的每一件服裝、道具、甚至是建築都必須進行重新製作和搭建，用朱麗葉·賴克絲的話來說，就是“隨時構思一套二十年代的禮服，因為導演隨時有可能需要它！”
朱麗葉·賴克絲曾經是HBO電視台製作部的成員，在被先森用高薪酬挖到“黑洞電影工作室”後，她起初很高興，不僅僅是因為薪酬的增長，更多的是一種肯定，這是好萊塢人氣導演對自己能力的認同。然而，在成為服裝組的負責人後，朱麗葉·賴克絲才明白，原來拿什麼樣的工資就要付出什麼樣的努力。和以前在HBO電視台相比，黑洞電影工作室的工作量大大的提高了，導演米斯特對道具的要求也近乎苛刻，有時候一件禮服上應該有幾粒扣子都成了返工重做的理由。
朱麗葉·賴克絲的祖父也是一個優秀的道具師，參與製作了《山路》等多部四五十年代的電影，後來轉行做起了鍾表設計師，他對朱麗葉·賴克絲說過：“上帝說，要有光，於是導演就會命令你變成愛迪生，哪怕你的物理成績不及格。他們會隨時蹦出一些天馬行空的想法，當然，也很樂意和你分享，而結果就是，他們繼續構思，而你，必須想辦法去創造出來。你的職業，就像人工智能，隨時準備接受資料，輸出產品！”
對於祖父的話，朱麗葉·賴克絲現在才算真正的深有體會，盡管這段話聽起來似乎怨念十足，但她知道，祖父當初的語氣充滿了驕傲，這就是道具師的職責，而她，也必將背負起身為道具師家族的榮譽。
所以，盡管先森對於道具服裝總會有各種不滿和要求，朱麗葉·賴克絲依舊沒有半點怨言。她拿著自己最新設計出來的西裝圖紙找到了先森：“導演，這是給湯普森教父設計的衣服，你再看一看。”
拿過圖紙，先森點了點頭，然後將圖紙遞回後說道：“你先替史蒂文設計一套，讓他穿穿看，這可是為他量身訂造的衣服，千萬不要出現紕漏。”
朱麗葉·賴克絲長長的鬆了口氣，導演的這句話表示設計已經過關了，至於成品，那可比設計要容易很多。