《蕭十一郎》
《蕭十一郎》是古龍創作巔峰時期的作品，是先有劇本後有小說的一部武林奇書。故事分為《蕭十一郎》與《火並蕭十一郎》兩部，講述蕭十一郎與逍遙侯、連城璧之間的曲折決鬥故事。古龍曾在《蕭十一郎》的前言裏說：武俠小說容易犯的四個毛病廢話太多、枝節太多、人物太多、情節也太多，他自己有時也不能避免，而這一次他試圖改掉前麵的兩個毛病。《蕭十一郎》的文字簡潔、流暢、連貫、自然，除此之外反諷社會現實，謳歌至情至性。不過，《蕭十一郎》是古龍諸多作品中唯一的一部悲劇，此書問世後3年，古龍因不滿意結局，又作《火並蕭十一郎》以續之。
正如古龍自己所一再強調的，情節的變化是有限的，人性的變化是無窮的，在武俠小說中深入揭示人性，把江湖人物的的超現實的活動人性化，是武俠小說發展的必由之路。但是，作家們必須注意的是，所謂的“人性”是和人的思想有機的適應外部世界的整個過程緊密聯係在一起的，如果江湖人物本身的活動已經超越了他的思想適應範圍，那麼他們的人性變化在本質上也就成了一種“情節”變化。
細心閱讀的讀者不難發現，古龍在許多作品的創作過程中，如《天涯·明月·刀》、《邊城浪子》、《歡樂英雄》，是醉心於人性的形式變化了。由於古龍自身在武俠創作界首屈一指的天賦與才華，使得這種形式化成了一種形式美，但是在本質上是使得自己的創作失去了自然的基礎。從而在古龍的作品中，真正深刻的東西不多，哲理也大都似是而非，自然談不上文學性。
所有的武俠讀者都應該感激古龍，他的創作開辟了武俠小說的新局麵，特別是使得其他武俠作家的創作視野得到了驚人的發展。古龍對金庸的突破意義也正在於此，他為武俠小說創作指出了無限廣闊無限和諧的發展空間，並高舉人性的大旗，使得武俠創作絕不是空中樓閣。
對作者與讀者來說，古龍的永恒意義在於為武俠世界樹立了一個雖不完美但堪稱光輝的典範，他是如此狂熱的獻身於武俠事業，他的一生如此熱烈而富有人性。