老李說：“三日不讀書，笨得像頭豬。”勤妹子問：“電子書算不算書？”當然算。不過閱讀體驗是不一樣的。在家看電影能跟上電影院看出一樣的感覺嗎？兩個人其實都懂對方啥意思，說話點到為止咯。勤妹子找來了一本書，叫《最好的時光》，是因為看了一篇關於舒淇和張震的報導，所以找出《最好的時光》來看。不隻是勤妹子一直覺得台灣電影自成風格，台灣導演講故事的能力要遠遠好過於大陸，不溫不火，絮絮道來，而大陸的氣勢往往是著力過猛，常有種胳膊擰著大腿的感覺。這部電影節奏很緩，偶爾順著劇情可能還會溜個號想起些什麼，轉念發完呆再兜回來，還能接得上。就這麼靠在床邊不鹹不淡地看著，直到外麵漸漸天黑，路燈亮了起來。勤妹子也不是為了分享給老李，對《最好的時光》梳理了一個讀後感之類的東東，主要意思是說，該書依次講了三個故事，三段時光，三個夢想。第一個故事，“戀愛夢”。發生在1966年，服兵役的少年和桌球室的計分小妹之間。兩人因為撞球而產生好感，告別時一句“寫信給你”，便似給出了承諾和期待。少年的信，也無外乎是軍營的生活日常，不興轟轟烈烈表白愛情的年代，連思念都是含蓄地借助歌詞來表達。對於離家在外、駐守營防的少年而言，和計分小妹之間的寫信和收信，也許是他單調生活中全部的慰藉和期待，那意味著在大段留白的時間裏，有人可以惦念，可以傾訴，可以交流，而不是被遺忘在世界某個角落裏的一個孤單的人。軍營放假，少年回到桌球室，計分小妹已經換到其他地方，他順著地址一個一個找過去，嘉義、虎尾、新營，一直到找到小妹，然後等她下班，一起吃碗麵。兩個人的再次見麵，幾個小動作透漏著小心思。你坐，給你倒水，你要不要吸煙，搬來椅子坐在旁邊，用一個杯子喝水，衝著你傻笑。那種情竇初開時，想要對你好，卻拙於表達和欲加掩飾的感覺，一覽無餘。吃完飯，少年已經錯過回去的班車，兩人共撐一把傘，安靜地站在站台外等巴士。少年去牽小妹的手，小心翼翼地試探，回應，緊扣。鏡頭定格在兩個人肩並肩的美好。從前的日子慢，大家誠誠懇懇，說一句，是一句。從前的日子慢，車、馬、郵件都慢，所以一生隻夠愛一個人。最好的時光，是早先少年時，第一次與你，十指相握。第二個故事，“自由夢”。發生在1911年，藝旦與張生之間。默片的形式，對話以字幕展示。張生這樣的男人，在愛情裏遇到了，是個劫。他風流倜儻，初遇藝旦時流露出欣賞的目光；他為國為民，追隨維新變法失敗的梁先生，為其活動籌款；他反抗舊製，多次在報紙撰文反對蓄妾；他有情有義，可以拿出一百贖金，替她小妹換得自由身，嫁個好人家。在感情和婚姻上，他也並不是迂腐之人，“我反對蓄妾，然木已成舟，為阿妹終身有托，隻能成全。”也許這句話在她聽來是最動人的情話。她不是不知道他有家室，她不是不知道他對蓄妾的態度，但畢竟他對阿妹婚事的態度上，也給了她一點希望。她試探過他，她說，阿妹有福氣，嫁的好人家。他不說話。她說，媽媽近日在找養女，求我多留些時日，原先媽媽答應待阿妹當家，即放我贖身嫁人。他低頭剝枇杷，不看她，也不答話。隱忍太久，她終於還是問他，“前次你說，為妹妹終身有托，隻能成全。我想問你，可曾想過我的終身。”他長久的沉默就是最後的回答。於是，便也再沒有什麼好問的了。拭淚，了然。那一刻，這個曾經偉岸的男人，卻是如此懦弱。回首這段故事中，初次返家時，他說的是，昨日去基隆港接梁先生，今日設宴，梁先生演講一小時，亦手書四首詩，吾人感動非常。一個月後再次返家時，他說的是，此行陪梁先生，會晤多人，深深受到啟發，雲雲。離開之後三個月，他寫信來，說的是“日前抵東京，已晤梁公，明將赴滬，此行遊馬關春帆樓，思及梁公詩，悵然淚下，明知此是傷心地，亦到維舟首重回，十七年中多少事，春帆樓下晚濤哀”。一封家書，通篇國事，唯獨沒有提及你。張生這樣的男人，有國有家，有情有義，似無一處可以指責，可是，他卻獨獨負了你。遇到了，陷進去，如夢一場，卻誤了年華。最好的時光，是已經過去的日子裏，那些耳鬢廝磨，為你對鏡梳妝。第三個故事，“青春夢”。發生在2005年，以新新人類靖和震為主的多方戀。一切速度、激情、欲望、放縱，甚至死亡的體驗，不過是印證了對愛與被愛的渴望，在青春的名義下，自己和自己激烈地撕扯。青春的折騰終會過去，也許有人在折騰中學會了如何表達愛、接受愛，也許有人學會了如何避免傷害，也許有人學會了封閉自己不再去愛。無所謂，我們終究會和自己和解。最好的時光，是你知道，眼前這一切的混亂，未來有一天都會過去。什麼是最好的時光？也許，當你回憶起自己的過往，那些能夠匹配上愛、自由和青春的，都是最好的時光。再也許，那尚未來得及展開的，才是最好的時光。對於勤妹子來說，似乎還有第四個夢、第五個夢。不敢休息，因為存款少；不敢說累，因為收入少；甚至不敢偷懶，因為做不做微商都還要繼續生活。