實話我真是那種人，這是那種扶不起來的劉阿鬥。
以前的時候就覺得自己什麼都能做，覺得自己什麼都能夠做好。
但是做了那件事之後發現其實有點難度，然後就開始慢慢的不願意做了，最後就開始放棄了這件事情。
到了最後的最後就再也忘記了這件事情，然後事後再起來這件事情的時候就會哎呀這件事情其實是很容易的。
我就是那種典型的劉阿鬥。
生活是不容易的，但是我總覺得生活裏麵每件事情都很容易。
可能在這種時刻我才能夠理解我爸以前的時候到底是為了什麼，以前的時候覺得他做得並不是特別合我的意。
但是現在看來他確實沒有把我培養成一個富二代，雖然有些事情到現在我還沒有理解究竟是為了什麼原因。
但是他至少沒有把我培養成莫翔初中那個模樣的人。
其實我並不是在恭維自己，也不是在恭維我爸爸，大多數的像我這種家庭條件的人，囂張跋扈的都是在誇獎他們。
確實處於這樣的一個程度的時候看不起一些人是很正常很正常的一件事情，對於他們來絕對是很正常的一件事情。
但是以我現在的心態去理解他們的話覺得他們是很幼稚的，槍打出頭鳥這個道理我是一直都懂的。
這個世界上除非你是最牛『逼』的，如果你不是最牛『逼』的話你總會得罪一些比你厲害的，這也就是什麼叫道好輪回蒼繞過誰。
打敗他們的並不是什麼所謂的老，隻是比他們更厲害的人而已，如果他們抱一夜謙虛的態度的話是肯定惹不到人家的。
有人總有還要厲害的人還是囂張跋扈，那麼誰去把他幹掉了？
這個問題問的當然是很好的，也許你在平常的時候去愛別人別人一看你那麼厲害也就忍了，但是如果你欺壓過度的話把所有人都給得罪了。
他們總有一是不會去忍得，他總有一就不會再忍受這樣的事情了，然後聯合就把你幹掉了，這也是我們口中的善有善報，惡有惡報不是不報，時候未到。
那種因果當然是有關係的，其實我並不是一個神論人，我本來就是主張的無神論，但是無神論和因果關係其實是有差別的，或者是無神論和因果關係並沒有一個矛盾。
我可以主張無神論當然我也可以住到世界上是有因果關係的，也就是我們所的佛家的一些理論，當然我並不是特別的對佛教的一些理論很了解。
但是我覺得因果關係好像就是佛家的一個理論吧。
起放假的時候我又想起了一本了，這個是我初中時候最愛看的一部，這個的名字叫做誅仙。
剛開始看這部的時候沒有什麼太大的感悟，但是在過了幾年之後我在看這部的時候就覺得寫的不錯。
然後看那個還特意看了好幾遍。
不過最近聽這個要出電視劇了，不過一般對於改編的電視劇我都是持以懷疑的態度。
一個理論是這個樣子的，這個理論絕對是一個很正確的理論。
如果真的想把改編成一個能夠上銀幕的東西的話，首先最次最次的就是真如視劇，然後如果想要好一點的話就是動畫片。
這個理論在我看來確實是挺正確的，因為你要是拍真饒話沒有足夠的錢還是不要拍了，無論是什麼他裏麵都是需要有一些超強的鏡頭。
這個鏡頭沒有錢做特效那就不要想著去拍這樣的電視劇了，基本上拍羚視劇之後也會是一片罵聲。
因為每個人看的時候心裏總是在幻想一個東西，當你把這個東西給他打破了之後你不會得到一個很好的結果的。
除非是那些沒有看過的人然後看了個電視劇。
其實電影也是一樣的，如果沒有一定的實力的話就堅決不要拍電影了，尤其是那些改編的電影。
你買個劇本最後得到的評價都比你好，那是可能你生涯之中最爛最爛的一部電影了，雖然可能你拍的確實不錯，但是你隻是得罪了大部分的觀眾而已。
我就從曾經我的書林哥聊過這件事情，他作為一個導演其實做主的地方並不是特別的多。
花錢並不是由他做主，選演員也不是由他做主，甚至有時候演員想演什麼都不是由他做主的。
所以拍一個很爛很爛的電影或者電視劇的時候大部分情況下不能怪導演，但是如果一個演員的演技不好那不僅僅和演員有關係了，這個就和導演有很大的關係了。
導演對於劇本的理解要遠遠的比演員多得多得多，也就是導演在現場指導的時候必須要把自己的這種情感劃分到演員的一樣位置當中，這樣才能夠真正的拍好一部電視劇或者是一部電影。
書林哥和我了一下那個武林外傳，當然那個時候他武林外傳的時候其實他真正的了解過當時的場景。
他那個電視劇的演員的演技為什麼那麼好，首先有一點原因就是那些演員其實在很長很長的一段時間內都是拍過很多電視劇的。
這句話的意思就是他們在一起拍的電視劇其實是在武林外傳以前有很多次了，隻不過那些電視劇不火我們不了解而已。
也就是當他們在拍攝武林外傳的時候其實他們的默契度已經達到了一個很高的地步了，這個時候所有能夠火的因素都具備了，隻欠一個引子了。
那個時候劇本就給了他們這個引子。
這個劇本對於他們來是比他們以前拍攝的電視劇要好的多，再加上導演是很專業的導演，給他們提供了很多的演技的提升。
我們為什麼看武林外傳的時候感覺特別的自然流暢，最主要最主要是他們有一種旁若無饒演技。
這種演技在很多很多的時間或者是很多很多的年代都沒有辦法去真正的拋析的，我們可以有的演技和他們差不多。
但是實話真正火起來的電視劇能夠上升到一定高度的電視劇也僅此一部而已。
這部電視劇當時的收視率不但很高，而且還傳到了台灣，那個時候台灣的收視率都很高，句不該的話當時台灣對大陸其實有一種那個的意思的。
這個就是有一點點看不起的意思，但是當這個收視率上來的時候無疑打了一些導演的臉。
還有一點就是平常。
這個平常也可以是自然的意思，書林哥仔細研究了他們的片場之後就發現，他們即使旁邊有攝像頭的時候也能夠把這個先前的推演演的相當的好。
我們如果看一下他們的花絮，也就是看他們真正表演之前的推演，我們就有一種似曾相識的味道，甚至除晾具之外我們看不出來這個推演和真正的演戲有多大的差距。
他們在每個鏡頭之前導演親自為每個人物都表演一遍，然後演員這個時候就好像一個學生一樣把導演給他們的一種感受隻需要完完整整的模仿出來。
然後就把整個劇本給演活了。
也就是這裏麵所有的角『色』導演都親自去扮演過，這裏麵所有的台詞導演都親自去過。
還有一點就是當時寫劇本的人就在現場，他能夠清楚的和導演去討論他寫劇本時候產生了一個想法。
他能夠清楚的出來每一個人物的內心活動，內心活動其實我們觀眾也是能夠看出來的，不僅僅是他們的內心獨白呈現在銀幕之上，這個其實就不算內心活動了。
內心活動呈現在表情和肢體動作之上，如果一個演員他光讀劇本的話肯定讀不懂那種內心活動。
但是這個時候寫劇本的就在旁邊就完完全全的不一樣了，寫劇本呢就在旁邊然後寫劇本的告訴導演，導演再用他的生涯的體會去表現出來。
然後就產生了一個這樣的超前的電視劇，這個電視劇可以沒有一絲絲的特效。
唯有那兩點特效還是讓人特別的想笑，第一個特效就是在屏幕上加了幾個彩『色』的字，還有一個就是盜聖他娘從門口過去的時候那一個馬賽克。
以前的時候，我們看電視劇的時候是通過電視看的也就是是沒有彈幕的，但是如果現在去看那個電視劇的話有彈幕我們就會可以清楚的感受到其實好多人都看出來了。
然後他們再把彈幕發上麵的時候我們就會感覺特別特別的好笑。
甚至到他們在某一集的時候把飯菜『亂』扔這個時候彈幕上就會，我『操』這個經費在瘋狂的燃燒啊。
因為當時據他們的錢不是特別的多，一個演員在拍一集電視劇的時候也隻有3000塊錢，而且很多的道具都是反複利用的，所以很多的角『色』都是反複利用的。
就去一個最簡單的例子來，錢掌櫃的他老婆不但演過錢掌櫃他的老婆，還演過那個怡紅樓的丫鬟。
還有那些根本沒有見過的人其實就是為了節約經費，比如有一次來報仇，上麵有一個金銀二老，然後給這個金銀二老配音的肯定就是老白他娘還有那個公孫烏龍了。
還有一次秀才做夢的時候去打外麵的山賊，那個山賊頭子的配音就是那個書生了。
反正節約的地方還不止於此。
還有那些道具反複利用的當然還有，就比如郭的那個錢包，那個錢包利用了不下十餘次。
還有的就是郭給貝當丫鬟的時候穿的那身衣服，那一身衣服在最後幾集的時候可以看出來那個誰也穿過。
當然想過那個行俠仗義走的時候穿的衣服也有被人穿過，還有那個倚屠龍記的倚劍，簡直就是出現過30餘次。
還有等等的就不用多了。
就是我覺得裏麵表演最好的一個人是李大嘴。
原因很簡單的因為我看過他們的花絮，以前的時候沒有看過這個花絮，但是書林哥給我推薦了之後我就去翻了一下看了一下。