2 1999年我們合作《至少還有你》。我第一次跟林憶蓮錄音很順利，拍照特別困難。我們拍了三天隻為一張照片，要的是她躺在床上穿著粉紅色的衣服仰頭看著唯一信任的男人的眼神。我給她設定的角色是一個幸福的已婚女人。為了那個鏡頭拍了三天。
當時她有兩年沒出片，壓力很大，李宗盛又離了婚娶了她。李宗盛的前妻跟台灣的媒體關係特別好，那時候媒體對她都很生氣。
有一次我去溫哥華，李宗盛老師永遠關心的是他院子裏麵的草幹不幹淨。可是後來我才知道，李宗盛特別好，他刻意回避，沒有第三人打擾讓我和她溝通。她抱著小孩，弄沙拉給我吃，我特別感動。其實她沒有講太多的細節。我覺得不聊天才會有勇氣，聊了能量會散發了。
3 周傑倫我不方便講，我和他很熟，但我很少碰到他，在機場碰到的機會多。我倒覺得他是一個真誠的人，我覺得他像西方的“小飛俠”，他到現在還有一點少年的浪漫。到現在都還有，這一點挺好的。他拍的那些電影很好，我非常喜歡。到26、27歲之後，很多人就麻木了，吸引異性的手段不一樣，我覺得他蠻真誠的。
4 黃立行以前是跳舞的，那時候我認識他，他讀的書、學心理學，跟他討論問題，一年就隻寫一首歌，臨上台的前一秒還能靜得下心看他要看的書。前三年唱片賣得不好，慢慢起來了，音樂風格也在男歌手裏麵凸顯出來了。他雖然唱歌能力不是很理想，但是他有特質，第二他能夠沉得住氣，對於我來講那是一種魅力，不可抵擋的魅力。
5 至於李玉剛，最早就有一個朋友跟我說，有一個很認真很漂亮的男生。後來他們說李玉剛很想跟你合作，你願意嗎？我突然覺得很有意思，聽說他的《貴妃醉酒》是全場人會跟著唱的。他唱戲曲出身，喜歡流行音樂，然後定位在這個位置，但是他很多時間都是在做戲曲方麵的東西，是有一些文化理想的人。我給他定位有一些變化，我要他聽莎拉·布萊曼，要他聽《魔笛》，其實在西方類似diva（戲劇中的首席女主角）的概念。讓他在現有基礎上，加入一點點這些東西，新的流行元素。
6 我常常覺得李宇春不適合做超女，在表演過程扭曲之後，她們的才華都會被慢慢地抹掉。選秀歌手我覺得最大問題是沒有好的經紀製度。如果一紅，你的爸爸媽媽，或者哥哥姐姐就成了經紀人，他們怎麼可能運作好？永遠隻為了下一場商演，為了多跑幾趟，出一個碟……惡性循環。
7 鳳凰傳奇從來不是俗氣的，從來沒有一些邊緣的話題，甚至沒有一些煽情的字眼，他們的作品大部分都是自我鼓勵的、正麵的。第二個，他們的演唱會不用公關送門票，是自然賣掉的，工作人員是不讓任何人帶“我愛鳳凰傳奇”的字牌進場的，歌手能做到這些我非常服氣。我不會改變他們的風格，我就是用他們原來的東西。他們現在可能還是淺層的、表象的，我會再用深刻一點的方式。
8 周華健還沒有當歌手時我就已經認識他了，但不是很熟，那時他在製作部工作，可是因為不同公司我們很少聯絡。我給他寫過一首《泡麵的幸福》，寫他跟他太太之間回想以前比較辛苦卻快樂的生活。剛開始他經常泡在錄音室工作，我也經常在錄音室，常看到他跟他太太通電話……有時他很高興，有時卻很焦急地要解釋一些事情……那情景讓我很感動。