有的還注重案件中血腥和恐怖的描繪，還有的將愛情也寫入偵探小說，這種小說有些過於庸俗了。有的以塑造犯罪嫌疑人為主，通過他的行為展開故事；有的是以寫故事設迷為主，最後的結果讓你大吃一驚或出乎意料，這種寫法當然新穎，但對偵探的塑造卻不完美。
我想，一部好的偵探小說除靠曲折、驚險的故事情節吸引人，重點應該在描述偵探形象上下工夫，多寫寫他們的大智大勇，讓讀者看到希望和正義。當然，偵探小說應創新，多些套路，多些形式。如果要在重多的小說中塑造一個人物，那每篇小說都應該以他的偵探活動為重點，而且其故事情節和偵破方法都不能重複。
在寫偵探小說上，各人有個人的風格和特點，我看傳統寫法的多了些，除上麵所說的福爾摩斯和波洛，英國阿加莎克裏斯蒂的偵探小說還塑造偵探“馬爾普”小姐的形象，日本橫溝正史塑造了金田耕一的形象，比利石西默農塑造了梅格雷的形象，美國加德納塑造了梅森的形象等。
當然各個偵探各有各的特點，並與各國的國情、法律及社會製度相結合，塑造得非常成功，在世界都有很大的影響。
我不能和這些名家比，現在隻是一種小試。成功否，要聽讀者的，還有一種觀點，那就是練筆，為今後塑造更成功的人物形象打基礎。
我的小說內容多為簡單，都是以塑造“陳漢雄”及他的助手為主要內容，而且都是從正麵去描寫，並結合現實中的真實案件，讓小說更加真實。有些你看後，感覺更像一種新聞報導，但他的的確確是小說，不要對號入座，那些人物和有些案情都是虛構，有些情節盡管和真實案件相符，那純屬巧合。因為我們的國家之大，什麼樣的案件都會出現，有些也許與小說描述的一樣，但那不是小說。
現在呈現在大家的這套係列短篇小說集，全是我近些年來利用工作之餘寫成的，多數作品都構思和寫作於夜間，有的曾在一些報刊發表過。
還有的讀者會發現，有些作品中陳漢雄他們為什麼沒有手機呢？這我要說，他們的故事多是發生九十年代初至兩千年初，最早時，手機還沒有像今天這樣普及，可想在那種條件下他們的通訊聯絡也是較難的，但這些並沒有影響他們偵破一起起奇案。當然，在你讀的有些作品從文筆到構思上還很粗糙，隻當大家消遣時光或看當熱鬧來看吧，也許也會有些收獲。
畫蛇添足地寫了幾句，算作“後記”，不當之處，敬請廣大讀者和各位老師批評指正。
（完）