“需要注意的是，趙孟頫強調的古意，並不是十足冷靜矜持地複刻古人的風格，而是從古畫中吸取古人寫真實山水人物的精神，再創造出新的作風，拿趙孟頫最出色的山水畫來說，他不斷進行著實驗，有從早期的《幼輿丘壑圖》，到技藝已成熟的《鵲華秋色》，直到晚年所作的《水村圖》；從六朝到唐五代的傳統中，創出了一種新的風格，以《水村圖》為代表，影響到元代晚期的畫家，並開了明清畫的先河。”燕雀說著緩緩抬頭。
總算有人跳價了，直接加了100萬，聽聲音是個中年女人。
“老大，我們要不要喊價？”韋小寶問道，磨掌擦拳蠢蠢欲試。
“不著急！”燕雀搖頭繼續道：“《幼輿丘壑圖》是趙孟頫傳世山水畫中最早的一幅，這幅畫表現出明顯的魏晉風格，地麵與樹木沿著中景橫陳，和畫幅平行，前有溪流分布在前景，向畫幅左右兩端延伸流向遠方，謝鯤坐在河岸的一張席子上，凝視著河水，有表現他效法古人的意向和興趣；《鵲華秋色》則展現了他創作中截然不同的另一個麵向；他這裏的描，超出了時空限製的能力，依照自己選擇和組合的能力，把自然變而為趣味盎然的畫題。
除了排拒南宋繪畫追求圖像描摹精準的積弊，這幅畫的開創意義也在於它所引進的塑造物形的新方法；複古畫風中的青綠山水使用勾勒填彩，宋人山水畫裏善用漸層暈染法來描繪輪廓，趙孟頫顯然尋找到了新的方式：元朝人使用淡幹墨側筆畫出，一方麵畫出體積感，同時顯得筆力自然瀟灑。
他中年所作的《水村圖》則更代表了元畫的風格，這幅現藏於故宮博物院的名畫曆來為元、明文人畫家所珍視，它同樣也歸入了《石渠寶笈》目錄之列。這幅畫尤為典型地體現了他‘書畫同源’的藝術理論，到後來，他的‘古意’說和畫風，幾乎影響了元代的整個畫壇。”
“牛呀！那他的豈不是很有錢？”尤柒問道。
“你傻啊，沒聽老大說那小子除了在皇帝老兒麵前，誰也不待見他嗎，他的畫當時應該賣不了幾個錢，最多隻是當成興趣，自娛自樂還差不多，對吧老大？”韋小寶不懂，倒是不笨。
“我看他的畫，也就他快死了的前十年才有點人氣。”安子陽附和道。
“他死之前除了那種真正慧眼識人的，或者朋友，基本上沒什麼人買他的賬，即使是兩幅宮中精品《洛神賦卷》與《行書千字文》，當時都沒人在意，他死後被封魏國公之後才慢慢被人重視，《元史》有記載，裏麵的篆籀、分隸、真、行、草書，無不冠絕古今！
作為宋朝宗室成員，趙孟頫最早學習書法的對象是宋太祖趙匡胤。之後他開始學習魏晉，在他的作品中，巧妙汲取精華的靈氣已表現得十分明顯，趙孟頫有幅《玄妙觀重修三門記卷》，是他早期的作品，能看出明顯的魏碑風格，橫以方頭起筆，以如利斧般鋒利的捺來收筆，但他同時也摒棄了魏碑中常見的刀痕氣，用自身流利婉轉的運筆風格化解了魏碑中的生硬刻板。