中國現代經典作品賞析 叁 2.
現代話劇《日出》，是現代劇作家曹禺寫於1935年的作品，1936年發表於《文學月刊》，同年，由文化生活出版社出版單行本。
曹禺在寫完《雷雨》之後，感到它有些“太象戲”了同時思想上也受到了左翼文壇更多的影響，於是創作了思想意識更加明確、手法也較為自然的《日出》。與《雷雨》不同，《日出》沒有設置貫串全劇的複雜的故事情節，而是采取“橫斷麵描寫”的方式來實現創作意圖。全劇四幕，共截取兩個場所來展示生活。一是交際花陳白露在一個高級旅館中的休息室，一是寶和下層三等妓女翠喜的房間。通過這兩個場所，劇作展示了上層社會和下層社會的各色人物和各種生活現象，揭露和詛咒了“損不足以奉有餘”的社會現實。
可以說，揭露和詛咒“損不足以奉有餘”的社會現實是《日出》的主題思想。這一主題思想的體現是通過兩種方式進行的。一種方式是劇中人物直接的聯係和衝突。如金八鯨吞潘月亭，潘月亭捉弄李石清，李石清侮辱黃省三。再如顧八奶奶玩弄胡四，胡四又欺壓“小東西”。這些都直接表現了弱肉強食的社會現實。
另一種方式則是戲劇場景的組接。如第三幕中下層對社會的悲慘生活與第一、二、四幕中上層社會奢侈淫逸、揮金如土的生活就形成了鮮明的對比：翠喜家冬天連爐子都生不起，而陳白露這裏幾天就揮霍兩三千元。再如第二幕中有這樣一個場麵組接：銀行錄事黃省三向經理潘月亭苦述家景的淒慘，他每月隻掙十塊二毛五，現今又被銀行解雇，老婆已跟別人跑了，3個孩子就要餓死；他剛剛下場，曾經留學國外的張喬治就高談闊論地上場，講中國的牛肉如何不好，他的狗聞一聞就走開了。通過這兩個場景的組接，一個“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的社會情狀立刻就呈現於觀眾麵前。
《日出》出場人物很多，而且性格都很鮮明。陳白露是一個具有悲劇感的享樂主義者，良心未泯卻又不能自拔；富孀顧八奶奶則是一個富有喜劇性的吃利息者，俗不可耐而又故作風雅。銀行家潘月亭唯利是圖，心狠手辣；茶房王福升畏強淩弱，勢利透頂。“麵首”胡四，已毫無羞恥之心；“博士”張喬治，則始終酸氣十足。書生方達生正直而又稍嫌迂闊；秘書李石清常負氣而又好鑽營。
《日出》由於人物性格鮮明多樣，又在悲劇中融合了喜劇的因素，所以，雖然沒有《雷雨》那樣扣人心弦的戲劇懸念，看起來卻仍然趣味橫生，因而受到觀眾的歡迎。啼笑因緣
張恨水（1895~1967），原名張心遠。祖籍安徽潛山。1895年出生於江西。著有《鼓角聲中》、《五子登科》、《魍魎世界》、《滿江紅》、《啼笑因緣》、《金粉世家》等。
《啼笑因緣》是張恨水20世紀20~30年代初期寫的《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》中較有影響的一部劇作品。它將傳奇和言情有機地結合在一起，吸引了社會各個層次的讀者。