親愛的現實
卷首
在國慶檔這幾部話題電影中，《親愛的》最有示範意義。
誰能想到，這麼一部接地氣的純內地範兒的電影，卻出自於一部香港導演之手。這真是一個讓人汗顏的事實，當我們有些導演還在各種胡鬧胡搞時，陳可辛卻克服了對於一個導演來說最困難的文化隔閡，拍出了一部完全看不出港味的電影。我們得向他致敬，因為這首先說明他的勤奮，他並不滿足於像有的港片導演一樣濫用自己的信譽和能力，他不懼於向自己不熟悉的領域掘進。另外一點，你得佩服他的藝高與膽大，他選擇了“打拐”這樣一個看起來並不商業的題材，這對於安全至上的商業電影規則來說，顯然是一次冒險，而這也是影片最厲害的一點，它在商業與作者性之間有著妥帖而自然的平衡。
它顯然深知那些打拐故事背後的催淚潛力，但它在好好地運用這些素材的同時，卻並不止於此，整個後半截的故事反其道而行之，講述了一個讓你無法心生恨意的人販子的妻子的故事。這對於一部主流電影來說，顯然有著一定的風險性，主流觀眾還是需要清晰的善惡是非，而這部影片卻誌在打破這一點，它想說的很明確：好人的對麵不一定是個壞人，也許是另一個有著自己困惑的好人。或者說好壞實際很難說，往往取決於你的立場。比如黃渤尋人視頻裏提醒人販子不要給小孩吃桃子，而後來人販子養母趙薇也對他說了同樣的話，親情的偉力，以及世事弄人的荒誕在這一瞬間讓人五味雜 陳。
但這不表示它中庸，它隻是想拍出這個社會的更多側麵，它表現起人性的黑暗時，有著看透世事的冷若冰霜。當騙子追著黃渤，黃渤以命相拚都不能自保時，你能看到人性的粗糙與黑暗，黑到讓你窒息。
它還拍出了人與人理解的不可能。當心理醫生對著失去孩子的郝蕾侃侃而談時，郝蕾問你有孩子嗎？醫生說有。郝蕾回答說：但你沒有丟過孩子。你也許能體會到別人很痛，但那種痛的烈度卻隻有當事人才能真正體會，而這一點區別，讓任何說教與勸諭都顯得虛偽和無能為力。也是基於這種認識，它對官僚機構的冷漠有著入木三分的描述，那個彬彬有禮地向張譯索取失蹤孩子死亡證明的辦事員，他越客氣，越顯示了機構對於個體痛苦的無法感知。
它也沒有一個理所當然的大團圓結局。趙薇得知自己懷孕後由錯愕到痛到扭曲的哭泣，與她的養女在孤兒院悲傷守望的鏡頭對剪，是影片中最黑暗的一幕，現實的荒誕總是讓人猝不及防，讓你所有努力付諸東流，逼你走進了一個進退維穀的境地。
它還有著國慶檔最為豐沛的表演，特別是黃渤，他這張並不好看甚至是粗糙的臉，一旦運轉起來時，就有著讓人心碎的魅力。當他找到孩子，孩子卻在派出所讓警察抓他時，他在樓梯的哭戲讓人叫絕，那是一種痛到肉體的痛，那種近乎嗚咽的嗓音是一個溺水的人本能的呼喊。
這部電影，顯示了豐富與純粹，細節與主題的統一，顯示了對觀眾與自我表達的雙重尊重，它沒有任何生澀或者藝術腔的表現方式，但在那種流暢之中，現實的重量以及無解卻像山一樣砸在你的心上。