小成本電影的發展現狀及生存出路
學術論壇
作者：穀雨
[摘要]近年來，影視行業的蓬勃發展，帶動了國產小成本電影進一步發展的新局麵，具有較高的藝術創作水準和獨特風格的《瘋狂的石頭》《落葉歸根》《即日起程》《天狗》《鬥牛》等電影的成功激勵著國產小成本電影的創作和發展。國產小成本電影在票房屢創佳績的同時，其在所存在的問題和未來發展方向的問題上仍然有很大的探索空間。本文在分析國產小成本電影發展現狀的基礎上，對其未來的發展出路展開進一步闡述。
[關鍵詞]國產小成本電影；發展；現狀；出路
一、引言
近年來，小成本電影的蓬勃發展歸功於2006年電影《瘋狂的石頭》的巨大成功。由此，小成本電影成功敲開了中國電影市場的大門，並逐漸在上升的發展態勢中成為中國電影市場不可或缺的組成部分。然而，在過分追求票房和產量的同時，小成本電影在自身的發展過程中也逐漸累積了一係列問題並影響或製約了小成本電影的進一步發展。在中國電影市場競爭日漸激烈的今天，處於尷尬地位的小成本電影如何在夾縫中求得生存，怎樣麵臨時下的發展現狀並突破發展瓶頸，獲得新一輪的成長與成績，是亟待思考並解決的問題。
二、小成本電影概念與曆史背景分析
電影按照其投資成本的多少一般分為大、中、小成本電影。在中國的國情內 ，所謂的大片，則是投資在8000萬元以上的影片，即大成本電影，而1000萬元到8000萬元之間的影片是中等成本電影，小成本電影的投資金額在1000萬元以下。[1]
中國小成本電影的發展，受到相關的政治、經濟、文化環境的影響，因此，國產小成本電影也是中國電影發展史的一個縮影。確切地說，國產小成本電影萌發於中國政治和經濟的轉型時期的20世紀90年代，改革開放後，電影的改革和發展隨著國家頒布的各項管理條例有了進一步的提升。1993年，《關於當前電影行業機製改革的若幹意見》的頒布，使中國電影的規模增大，資金大量湧入，加速了中國電影業的高速發展，至此，中國的電影開始走向完全的市場化。2000年後，在與大成本電影的競爭中，小成本電影以其細致的內容和本土化的方式較大成本電影的內容空洞、形式化占優勢，並以許多新銳導演的處女作，迎來了國產小成本電影的繁榮時期。[2]
三、小成本電影的創作特征
小成本電影在不斷的發展創造中形成了自己獨有的特征。第一，講故事為主的敘事手段。“巴讚指出，電影的題材已經用盡技術能夠提供的一切手段 ，蒙太奇或攝影風格的變化已經不足以打動觀眾，形式與內容之間的主次關係應當顛倒，形式依然更必要、更靈活和更嚴格地受到題材的製約，‘我們今天重視的是題材本身，我們對題材要求日益嚴格，電影不知不覺地進入了劇作時代’。”因此，電影所取材的故事本身是否具有精彩的呈現性與票房之間的關係是緊密相連的。第二，小成本電影的故事取材貼近老百姓生活。以《落葉歸根》為例，該片講述了民工老趙（趙本山飾）為使好友老劉（洪啟文飾）死後“落葉歸根”，一路上曆盡艱難將老劉的屍體運回老家的故事。中國人民自古以來就對“家”有著特殊的情感和理解。安土重遷的思想使得人們死後尋求一個家的歸宿，在這部電影中，自然就寄托到人們對家鄉的情懷上。第三，喜劇元素的成功運用。這一在小成本電影中屢試不爽的手法，在《瘋狂的賽車》（2009）、《十全九美》（2008）、《熊貓大俠》（2009）等成功的電影中屢見不鮮。無需構思縝密，以經典搞笑、無厘頭或者惡搞、戲仿的狂歡式的情節模式講述一個好玩或嚴肅的故事。
四、當前國產小成本電影的發展現狀
當下國產小成本電影猶如一個雙麵鏡，一麵呈現著可圈可點的成績，一麵掛著發展的諸多問題和局限。小成本電影憑借其創作空間自由和結合本土的優勢在夾縫中生存，處於尷尬定位的同時，也麵臨著發展的瓶頸期。
（一）小成本電影的尷尬定位
在當下的電影界中，小成本電影仍處在一個比較尷尬的地位，其定位無法得到準確的界定。小成本電影因為其自身的資金限製，雖然具有很強的個人思想印記和清晰的風格，但依舊無法和上億元的場麵宏大的史詩巨製、戰爭大片、武俠大片等相聯係，關於其自身的界定，影視界和學術界都沒有給出一個數字上的具體標準。