好萊塢科幻電影的人物構建
新銳視點
作者：符梨
[摘要]自古以來，人們的想象力似乎絲毫沒有減弱，古代的神話傳說、現代的科幻電影，人們把自己的美好願望和對未知世界的探索聯係在一起。科幻係列的魅力在曆史的洪流中日漸豐盈。在影視界，它以獨特的魅力吸引著無數的癡迷者。先進的科學技術與導演的無限想象相結合，使銀幕畫麵更加炫目；模式化的故事情節，塑造了鮮明的人物形象；看似荒誕的故事中體現對現實主義的人文關懷；電影核心則是對未來世界的向往。
[關鍵詞]科幻電影；人物構建；故事情節
科幻影視作品的主題往往是由男人來體現的。男人的形象蘊涵了很多內容：力量、正義、堅韌、暴力等，男人的形象是科幻影視作品塑造的主體。影視作品中的矛盾是一個好故事的核心看點，而這些矛盾表現的就是男人之間的矛盾，正義和邪惡的對立是最明顯的一對矛盾，而且往往正義的一麵到最後會獲得勝利。有時候一些科幻影視作品的主人公可能為女性，但是這些女性往往也具有男性的特點，她們以男人的特點承擔起解決矛盾的重任，為正義而戰。
一、科幻電影中的英雄形象
英雄是科幻影視作品中主要刻畫的形象。這些英雄並不是一出生就是英雄，他們一開始也是平凡人，有著平凡的外表，做著最平凡的工作，為了養家糊口而煩惱，為了如何生存而憂慮。例如《變形金剛》中的主人公山姆·維特維奇，他是一名普通的高中生，家庭的經濟條件不是太好，父母也是普通人，經常為生活而發生爭吵；由於沒有很多的錢，他們隻能送給兒子一輛舊車作為生日禮物；山姆很聰明，但是他不擅長體育，經常被人欺負；他很靦腆，尤其是在女孩麵前，特別是在自己喜歡的女生麵前更是不知所措；他因為在課堂上講述曾祖父探險留下了來的眼鏡而受到同學的嘲笑，這使他非常煩惱……就是這樣的一個人物，最終卻因為那輛作為生日禮物的老爺車與汽車變形並肩作戰，拯救地球。這個人物形象就像我們身邊的朋友或者就是我們自己。在社會中，主人公和大多數人一樣從事著那些能夠維持生活的工作，雖然很努力，但是卻得不到老板的認可，甚至還會失業。他們的長相並不出眾，沒有大房子，沒豪車，沒有健碩的身材，缺乏自信，常常被別人嘲笑，走在人群裏，如果不是鏡頭的焦點聚在他的身上，你不會認為他就是主人公。這樣的人物形象的描繪，能夠使大多數人更容易接受，因為大多數人和主人公是一樣的，無形中產生了一種親切感。
在日常生活中，底層人民為了生存在掙紮著，各種各樣的標簽被貼到他們身上：窮人、弱者、小偷、妓女等。由於社會中的各種對人的評判標準，例如收入、身份、學曆等，把人們分為不同的等級，而那些所謂的崇尚公平公正的道德體製和法律，看似給了人們保證和自由，但是卻在無形中把人們禁錮在條條框框之中，公平隻存在富人之中，而底層人們隻能被奴役。複雜的社會規則造成了嚴重的社會不平等，人們從身體到精神都受到了壓抑。
弗洛伊德在他的理論體係中，認為人的曆史就是被壓抑的曆史。文化是人類進步的表現，但是另一方麵文化也壓抑了人的社會存在性，同時還對人的生物本能產生了限製的作用，約束了人的自然本性。人的本性是動物，但是人之所以稱之為人，與動物還是有著本質的區別。社會的人要從動物性的本質裏麵分離出來，就必須進行本性的根本轉變。在這一轉變過程中，人類脫離了最原始的欲望，被社會的各種道德原則束縛住，弗洛伊德稱這種轉變為“從快樂原則到現實原則的轉變”。主人公被塑造成草根形象，我們能夠從這些形象中看到自己的影子，甚至把主人公的經曆當成自己的經曆，把自己當成主人公。這樣的主人公設置得到觀眾的認可和同情，自然而然地產生了親近感。同樣的經曆、同樣的地位會使受眾和草根主人公兩者的情緒相互碰撞，產生共鳴，使兩者的內心世界合二為一。
在科幻影視作品中，主人公剛開始的形象就是其最真實的自我形象。這時候的主人公還沒有成為英雄，他們還是平凡人，甚至過著悲慘的生活。隨著故事的發展，因為某個事件主人公的命運開始改變。危機來臨，主人公來到了命運的交叉路口，他必須作出選擇。這時矛盾就出現了，在欲望與道德之間，自我與超我艱難地鬥爭著。最終經過艱難地抉擇，超我戰勝自我，從表麵上看是主人公拯救了世界，而本質是主人公的自我拯救本我，是本我的升華的過程。如果主人公為了一己私利，盲目地追求外界的力量，隻為了滿足自己的基本私欲，那麼他就隻能走向滅亡。主人公的自我違背了支持本我過程的快樂原則，用現實原則取代快樂原則，因為現實原則能夠使本我感到更加安全、更加高效。