電影《親愛的》形象設計探究
導演評述
作者：丁西蓓
[摘要]2014年由陳可辛執導，趙薇等多位明星領銜出演的電影《親愛的》上映後，獲得了觀眾一致的好評，本文通過分析該劇，明確了人物形象設計一定要尊重社會現狀，同時也要結合曆史時期觀眾的審美取向，通過研究得出該影片形象設計大獲成功的原因：“創作題材新穎”為形象設計的成功埋下伏筆；“感人的情節”讓形象設計打動人心；“社會現狀的展示”使形象設計發人深省。通過本文的研究，期望能夠激發電影人為中國電影創作出更優秀的人物形象設計。
[關鍵詞]形象設計；題材；情節；《親愛的》
2014年由陳可辛執導，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯、張雨綺等多位明星領銜出演的電影《親愛的》上映後，獲得了觀眾一致的好評。電影《親愛的》取材於真實故事，講述了一個關於愛的震撼曲折又極致溫暖的尋子故事。片中每個角色的表演都無比到位，劇本給了角色非常刻骨的小細節，讓他們的角色躍然銀幕之上。甚至小角色福利院院長、派出所警官、法院法官、萬裏尋子會裏的家長，都通過寥寥幾筆，讓人清晰地看到他們的立場乃至風骨。分析《親愛的》形象設計大獲成功的原因，可以從以下幾個方麵研究。
一、“創作題材新穎”為形象設計的成功埋下伏筆
電影《親愛的》取材於一個真實的新聞事件，導演陳可辛在觀看一部尋子紀錄片後受到觸動，對這個題材產生興趣，立刻讓編劇深入采訪創作了該影片。“打拐”題材電影充滿紀實性且難以把控尺度，所以鮮有嚐試者，而這一次陳可辛導演迎難而上打造了一部口碑票房雙豐收的電影佳作，而且影片所包含的內容卻不止於打拐，還有失子一方與養子一方的矛盾焦點，更多的在於他們都同樣愛孩子，每個家庭都飽受著失子之痛，在憤怒之外，有著更多的悲傷。在觀影之後，引發了不少觀眾的討論。
（一）失子之痛
影片中田文軍是一個小人物，從大西北來深圳，做生意賠了，後來婚也離了，再後來孩子也丟了，孩子是支撐他生活下去的唯一動力。作為田文軍的前任妻子魯小娟，沒有孩子的撫養權，在電影中從兩個人的住所、工作等一係列條件的對比，反映了社會的真實狀況，田文軍和魯小娟在尋找孩子的過程中加入了尋子大家庭。在尋子的過程中，遇到了張譯飾演的富豪韓德忠和妻子樊芸，這兩個家庭在孩子走丟之後的反應是一樣的，世界坍塌了，發了瘋似的找，田文軍在互聯網、自己的店鋪，以至於後來的麻辣燙攤上全都張貼了兒子鵬鵬的照片，觀眾看到這裏都能夠感同身受，萬裏尋子會裏，丟失孩子的家長訴說自己的尋子之路，各個聲淚俱下，雖然有的人在笑著訴說，但是那種笑著哭的“失子之痛”激起了觀眾陣陣淚點。
找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，終於爆發，麵容抽搐，聲嘶力竭，他沒有吐出任何一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。演員的表演太有爆發力了，在靜默中，給予我們心靈重重的一錘。
李紅琴雖然是一個拐賣孩子的人販子的老婆，但是同時她也遭受了“失子之痛”的傷害。最後她也沒有順利地領回女兒。雖然吉芳不是李紅琴的親生女兒，但是她為了女兒還做了那麼多令人震撼的事，為了找回女兒，她犧牲了太多。
“失子之痛”時時出現在電影裏的每個小細節，撥動著觀眾的心弦。也因此塑造了很多活靈活現的人物角色，打動了觀眾的心。
（二）人性的溫暖和希望
趙薇飾演的李紅琴很入戲，完全的一個農村婦人的形象，卑微卻又不卑不亢的形象刻畫得活靈活現，她是兩個孩子的母親，卻沒有一個是自己親生的，養了這麼多年的兩個孩子，結果全離她而去，從一個母親同時也因被拐賣後為人妻的角度看，她也是個受害者。李紅琴沿著管道爬到了2樓為了去看一眼吉芳，那種不舍，那種心疼的眼神，觀眾真的被擊倒了，母愛不分血緣，不分貧富。李紅琴對不是自己親生卻勝似親生的親情表達時刻感動著觀眾，她為了要回女兒不遠萬裏去深圳，被萬裏尋子會的家長毆打唾棄，還跪著替死去的人販子丈夫道歉，讓人生出許多憐憫，同時讓人感到人性的溫暖，還有中國勞動婦女身上的堅忍不拔。