南麵來的河水沿著裂隙的南沿向下，懸吊為一塊閃亮的瀑布，向黑暗中跌落下去。
鋼梯的落腳點遠離那瀑布，大概是在河道向下的十米深處。
我們從鋼梯上下來時，正好站在一個向南的地道入口處。
張全中沒有停步，直接進入地道。
裂隙中下來的水是從地道口西麵流走的，那裏不但有條暗河，而且既平且闊，比護城河道寬出兩倍有餘。正因如此，河水才能在短時間內宣泄完畢。
“請吧。”靜官小舞趕上來，跟我並排站在一起。
我使勁吸了吸鼻子，地道裏傳來的潮濕味道有點熟悉。
“故地重遊而已。”靜官小舞又說。
我們並肩向前走，隻進入地道十步，我就幡然猛省，原來這就是我在幻象中跟靜官小舞一起走過的地道。隻不過，那是它是東西向的，而如今在張全中的乾坤挪移之下，它變成了南北向，並且將入口掩藏於河道之下。
怪不得連城璧在西門橋東麵反複鑽探都找不到地道，原來它已經被張全中藏到這裏來了。
“我記得，上一次比我們先一步進來的還有很多人，最終卻下落不明。他們呢？去了哪裏？”我問。
那都是些活生生的人，身後有父母妻兒，也有家庭和生活。他們失蹤了，一個個家庭也就都支離破碎了。
“肉食者鄙，未能遠謀。他們的下場隻能是被歸類為棄子，布成幾十個疑陣，分散敵人的注意力。夏先生，任何一個成功，都是‘一將成名萬骨枯’，所以你們中國的古人留下‘慈不掌兵’的古訓。如果你想成功，那就忘記過去橫死疆場、馬革裹屍的那些人。忘了，你距離成功就不遠了。”靜官小舞說。
我對她的話不敢苟同，尤其是一想到五龍潭血案中隻有她和張全中活下來，就覺得他們是踩著所有死難者的頭頂僥幸逃生的，似乎極不道德。
“快走吧，跟上，跟上來……”張全中在前麵二十步以外回頭召喚。
我和靜官小舞閉嘴，加快腳步，跟上張全中。
“那老女人——那挑著餛飩擔子的老女人是雲南昭通五毒教的人，她性格乖戾，七歲時就投毒殺人，至三十七歲時手上已經有四百多條人命。五十七歲時，她在東京與山口組老板娘爭奪一個演電影的小白臉，一口氣毒殺了山口組九十人，幾乎憑一己之力全滅山口組。六十七歲，跟了她十年的小白臉反水，給她下了蒙汗藥，然後綁起來送給山口組。我救了她，用十萬兩黃金買下她的命，又親手替她淩遲了那小白臉。於是，她投入我門下，甘心三世為奴。不要看她可憐，她隻要在餛飩裏加一點特殊的調料，我們就腸穿肚爛而亡。夏兄弟，我罵她，那就等於是拿她當自己人，讓她有家的歸屬感，始終老老實實地潛伏於銅元局後街。還有其他那些人，無論哪一個都是大奸大惡之徒，最少的身上也背著十幾條人命。他們隻認我是主子，在我麵前卑躬屈膝，但我知道，這隻是表象，當我的氣場不足以壓製他們時，所有人都將臨陣反噬。苗疆煉蠱師彙聚五大毒蟲煉蠱，終身飼養，不離左右，成為煉蠱師行走江湖的獨門法寶。大家都知道，煉蠱師一旦失勢，蠱蟲就會第一時間知曉，然後反噬其主。夏兄弟，我向你解釋這些，就是要告訴你，身為一個大人物，不要以善良、懷柔、溫情去駕馭下屬，而是要有霹靂手腕、雷霆手段……”
他說了這麼多，最重要的就是最後一句。
我苦笑一聲，反駁不得。
與上次的行經路線稍有不同，我們在連續的蛇形轉折後，進入到一個葫蘆形的密室之中。
在這裏，弧形的牆壁上寫滿了文字，密密麻麻，重重疊疊，將每一寸空間都充分利用起來。
密室中央有一段是環形縮窄的，等於是葫蘆的“腰”部。再向前去，石室直徑稍小，等於是葫蘆的上半部分。
我靠近牆壁細看，原來書寫者使用了“嵌套筆法”，每一個大的漢字的筆畫空隙裏又嵌著小字，小字空隙裏再嵌上更小的字。如此再三嵌套，最大的字約有拳頭大，而最小的字則隻有拇指大。
這種書寫方式常見於白道囚牢之中，那些冤情深重、餘恨未了的人就會利用囚室裏的每一寸牆壁，將自己要說的話寫在上麵。再寬的牆總有寫滿的時候，所以囚徒就發明了嵌套寫法，大套中，中套小，小套更小……直到一間囚室的四壁、屋頂、地麵再也找不到下筆之處為止。