血月師一直端坐桌前，他雖然沒有施術，但鏡室上麵的古梵文符咒已經消失，證明他也收回了自己的禁術。
“多謝大師成全。”我向著血月師拱手。
他艱難地轉動脖頸，黯淡無光的眸子緩緩轉動，目光從我、老虎、韓映真臉上依次掃過。
“到底是誰……要解除鏡室禁術？到底是誰？”他低聲問。
“是我。”我坦然承認。
“不，不是你，不是……你。”血月師搖頭，“你的骨血之中，沒有天逆之相，不會做這種倒行逆施的事，唯一的可能，就是她，就是她……”
當血月師指向韓映真時，後者臉上沒有絲毫慌亂，隻是緩步後退，離開了會議桌，並且不動聲色地收起了兩把短槍。
射殺玫瑰女之時，韓映真用力過度，此刻需要放鬆休息。
“不是她，是我。”我反駁血月師。
“如果你肯跟隨我進……圓光縮地術，我們就能看清楚到底發生了……什麼？”血月師咳嗽兩聲，艱難地把這句長話說完。
我點點頭，血月師抬起指尖，遙遙地向我麵前一指，然後以我的胸口為中心，慢慢地畫了一個直徑三尺的圓圈。
“嗯，夏先生，暫且不要——”韓映真開口，但她的話隻說到一半，我與血月師之間就出現了一個巨大的水泡，直徑足有兩丈，把我們兩人細密地罩在其中。
那水泡是半透明的，依稀能看到外麵的情形。我向韓映真看，她急促地追過來，伏在水泡上，用力拍打，張口呼喚。可是，水泡阻隔了一切聲音，我什麼都聽不到。慢慢的，水泡變成了乳白色，外麵的景物全都消失在一片白茫茫的霧氣之中。
“我在菩提樹下不飲不食七日，瀕死未死之時，忽然有聲音說，圓滿了，大圓滿了。於是，我頓悟了圓光縮地之術。縮地，隻是距離上的改變，但這種奇術能夠將時間、曆史一起微縮進來，讓我在一張天幕之上，看到過去百年、方圓千裏的世界變化。就是現在，在大千世界中找到你吧，一旦找到你，就能明白過去究竟發生了什麼。”血月師說。
一進入氣泡，他就變得中氣十足，語速加快，口齒清晰，似乎突然間年輕了三十歲。
氣泡壁上漸漸浮出彩色的靜止畫麵，有山水河流、亭台樓閣，也有行人車馬、販夫走卒。不過，所有人物都是古裝打扮，神態做派，跟現代人有著明顯的不同。
我看了十幾秒鍾，脫口而出：“大師，這不是《清明上河圖》嗎？”
那幅曠古名畫表現的是京城繁華街道、市民安居樂業的淳樸風情，前無古人，後無來者，是不可多得的精品。從小到大，我在博物館中無數次看過其仿品，對它十分熟悉。
“是，也不是。你在市井之中能不能看到自己？”血月師問。
我快速地逡巡畫麵，每個人都是古人，怎麼可能有我混雜其中。
“大師，這裏麵不可能有我。”我說。
血月師向我走來，跟我並肩而立，仰麵向上看著。氣泡正在膨脹，那幅畫也跟著變大，所有細節被放大數倍。
“一定會有的，它能包羅萬象，將萬事萬物熔於一爐。如果沒有你，隻能證明你的思想不夠集中。再試試看，一定有你，一定有你……”血月師喃喃地說。
我的目光掃到一座臨河小亭時，突然停住。亭子是八角形的，亭柱之間的欄杆十分堅實，共有四人坐在上麵，坐姿各不相同。
吸引我目光的是最靠近大街的那人，他把左腳抬起來，放在欄杆上，左手的肘部壓在膝蓋上，手掌托腮，目光望向街對麵，似乎正在沉思。
這個坐姿也是我經常用到的，在曲水亭街北頭的曲水亭上坐著看百花洲的風景時，就是采取與畫中人同樣的姿勢，常常一發呆就是幾個小時。
看到他，就仿佛看到了之前不思進取的那個我。
街對麵，有人坐在河邊，赤著雙腳伸進水裏，悠閑自得地遠眺河邊的風景。我隱約想到，再年輕一些的時候，夏天不懼溪流冰涼，最愛赤足戲水。那麼，這個人也是我，雖然衣著相貌不同，可做過的事卻是一模一樣。
我的思路一旦打開，頓時覺得《清明上河圖》中的幾百人個個是我，隻不過年齡段不同而已。
“原來……原來這幅畫是這樣欣賞的，從前看的，全都不對。”我恍然大悟。
世人看《清明上河圖》隻是觀賞其繪畫技法、用墨手段、勾勒細致、構圖完美，卻誰都沒有意識到，畫家竟然在畫中埋下了如此深厚的哲學道理。
一幅《清明上河圖》，就是描繪了某個人的一生發展，有心人看到，無心人錯過。
“你看懂了，也找到了。由過去就能窺見未來，你且坐在這裏，等我說法給你聽。”血月師說。
我盤膝坐下，目視前方。
視界之內，所有人物都鮮活靈動，仿佛頃刻間就能突破畫麵束縛，落在我的麵前。
“太聰明的人，上天必將折其陽壽，避免其觸犯天條。你的前半生足夠坎坷，隱居於尋常巷陌之內，過著節衣縮食的苦難生活。這是上天的考驗，隻要突破這些苦難，就能魚躍龍門，成就千古不朽事業。擺在你麵前的困難，隻有一個‘情’字。情，包括很多種，你必須一一破除，毫不留情地斬斷情絲，才能獲得成功。情是雙刃劍，隻有智者能夠舉重若輕，使用它而不遭其害。現在，你記住一句話——‘當斷則斷，不受其亂’。”血月師語重心長地說。