動畫作品中色彩語言的表意功能
戲劇與影視學
作者：李靜
【內容摘要】色彩在動畫中的廣泛運用，已然成為情感、思想傳達的媒介，不同的顏色也因此被賦予了不同的含義。在動畫製作中，鏡頭的不斷切換使得各個畫麵以“線性”的方式一幅幅連續動畫，將動畫中蘊涵的深意傳遞給觀眾。色彩語言的創立是為了更好地向觀眾傳達作品的主旨，對劇情的發展具有推動作用，並突顯人物的性格特征，以極為隱晦的方式向觀眾傳達。同時，色彩語言也如同人類語言一般受到地域、文化的限製造成差異。
【關鍵詞】色彩象征符號動畫《魁拔》
首先，色彩和概念之間的關係經過長時間的發展，已經漸漸被接納為一種契約關係；其次，每種事物都有其規律，色彩的運用也要符合其搭配原則和組合關係。這一點可以類比於語言的運用，但與語言不同的是，動畫色彩的特性體現在模擬代碼和表現代碼兩方麵。色彩語言與影像語言實屬兩個代碼係統，影像語言之所以無法完全覆蓋色彩語言，是因為色彩之中的亮度和色彩等因素都會影響到色彩在動畫中所產生的效果。現實生活中，由於色彩的大量運用，使得部分色彩的意義早已深入人心，這些顏色的意義也被人們以公式化的方式記住。正是由於色彩與概念之間形成了契約的關係，因此人們在遇到相同的顏色時往往會從腦海中搜尋以往儲存的色彩包含的意義，最終使色彩語言具備了表意的能力。
一、由文化習俗形成的色彩的表意象征功能
在影視作品中，色彩的運用並不像語言那般簡單，影視語言可以直接用於拍攝，有具體的符號予以使用。色彩語言的體現需要通過色素的合理組合和連接形成觀眾易懂的表答句。對電影符號做過深入研究的麥茨曾說過，“說”用於語言交流時，隻是指的表麵的運用，但在電影領域，“說”便被賦予了特殊的含義，是突破原有規約性的限製進行創新。
相同的色彩在不同國家由於受到當地文化的熏陶，往往被賦予不同的含義，這些色彩的含義一般都附帶了濃厚的民族特色。舉例而言，中國人心目中的“紅色”和“黃色”代表了喜慶、雍容華貴以及積極進取的心態。但在某些國家這兩種顏色成為了暴力、血腥的代表。在動畫電影《魁拔》中主人公蠻吉的設計就采用了黃色與紅色混搭的效果，在中國人眼中，這樣的穿著能夠形象地反襯出“魁拔”的積極、堅強、不可侵犯的形象。與之相對應的是，在美國著名動畫片製作工廠迪士尼出品的《小美人魚》中，當人魚國王得知自己心愛的女兒愛上一位普通人類時大發雷霆，在製作此片斷時，就采用了將背景由藍色轉為紅色的手法，自然烘托出一股緊張危險的氛圍。在中國人心中，白色是悲傷莊重的顏色，常在祭奠逝者時采用，在戲曲表演中也通常象征著奸詐、狡猾。但以西方人的審美觀，白色是天使的顏色，其代表著聖潔、高尚，在婚禮中也往往以白色為基調。在印度被認為是悲泣哀傷的紫色，在日本的藝術作品中常被用作表現高尚、善良。
不同國家的人們在運用色彩時往往會不自覺地加入本國的文化特質，這種行為給色彩的應用賦予了特殊含義。藝術家總是在作品中通過色彩的運用傳達自身的感情，使作品的藝術感染力得到進一步加強，更能吸引觀眾的目光。但是，大千世界無奇不有，即使是同一種顏色，其傳達的意思在不同狀況下也有所不同，例如英國作品中的綠色不僅代表了充滿生機和青春的氣息，同時也具有嫉妒、眼饞的象征意義。
從上文的探討可知，相同顏色在不同國家、不同民族代表的含義不同，這樣的區別證實了文化上存在差異。不同顏色的象征意義是由國家或民族的文化內涵決定的，是國家和民族的代表，但顏色能夠傳達象征意義的事實是不可變更的，這一點是具有共通性的。
民族文化具備獨特的民族特征，作為民族文化的一部分，色彩文化也具備顯著的民族性，民族特征顯著的色彩語言常常會產生跨民族溝通障礙。毫無疑問，長期的文化發展過程中已經形成了一些共識的色彩語言，受到世界所有國家和所有民族人們的一致認同。常見的色彩語言的共識包括法律、宗教中的黑色和醫療體係中的白色等。《藝術、設計與視覺文化》中，馬爾科姆巴納德提到色彩是一種長期廣泛使用的內部符號，它可以有效地展現形式和社會結構之間的關聯，例如女士用品普遍色澤光亮、色彩豐富，而男生用品普遍為黑色，色澤較暗。
上述獨特色彩特征可以代表相應的性別，同時也體現了形式（顏色）同社會結構（性別）的相互關聯性。色彩語言也是動畫作品中不可或缺的內部符號，可以有效地展現形式與形象結構之間的關聯，色彩不僅可以透視人物靈魂，還可以延展人物形象和性格。