中國當代美術多元化背景下黑龍江農民題材繪畫發展
美術學
作者：張海軍
【內容摘要】黑龍江省畫家創作了一批極具黑土文化特色的農民題材繪畫，在當代多元文化背景下，黑龍江農民題材繪畫發生深刻的變化，文章就黑土文化背景下農民題材作品的形成、畫家的藝術特色進行闡述。
【關鍵詞】農民題材繪畫黑土文化民族性
一、當代黑龍江農民題材繪畫現狀
黑龍江是我國的農業大省，農民題材繪畫作品是黑土文化創作的主要題材，也因此產生了一大批極具影響的農民題材繪畫力作，如鄭藝的《凡心已炬》、杜曉東的《預約》、王僖山的《一年到頭》、唐東升的《唱豐收》等。時至今日，農民題材繪畫創作團隊呈現多元化發展趨勢，農民題材繪畫作品日益豐富。
二、當代黑龍江農民題材繪畫特點
地域特色濃鬱。黑龍江是農業大省，農民題材繪畫自然而然地成為了畫家創作的主題，同時農民題材繪畫作品最能體現畫家的人文關懷。這是其他地域畫家所不具備的。其中創作群體的畫家大多具有體驗生活的經曆，有的出身就是農民，他們對於農民題材繪畫的主體——農民充滿感情，對於黑土地有著淳淳的感情，並把這種情感帶到了他們的藝術作品之中。
創作形式多樣化。農民寬厚、淳樸的形象特質使其成為國畫家、油畫家、版畫家鍾愛的題材，產生了許多優秀的作品，如鄭藝的油畫作品《收獲》。而版畫極具特色，形成了獨特的北大荒藝術語言，其中代表性畫家有王僖山，他的係列作品《一年到頭》以大麵積的色麵分割、充滿泥土味的造型和豐富多變的刀法，使作品具有了既現代又鄉土的個人特色。
農民題材繪畫的創作主體日趨多元化，畫家專業性的界定發生了改變。原來農民題材繪畫創作者為專業畫家及高校教師等專業藝術創作者，而今許多農民成為了創作者，客觀地說他們的專業層次不盡相同，但不可否認的是，他們作為一股創作的生力軍為農民題材繪畫注入了一股新鮮血液，他們的農民題材繪畫質樸、熱烈、直入人心，比如農民畫家唐東升就是其中代表之一。
農民畫的市場化趨向。肇東市農民畫研究院的創辦人徐居國潛心文化產業，創造了一個長期穩定的農民畫創作群體，並且讓農民畫產生了經濟效益。徐居國每年帶著農民畫到全國各地進行展銷，他的商業經驗使得他迅速進入角色。如今徐居國的名字已經成了肇東農民畫的重要品牌，受到全國各地畫商的認可。
三、黑龍江農民題材繪畫成因
（一）古典大師的導向因素
例如，黑龍江省油畫家鄭藝的作品《收獲》中展現了樸實的農民形象，描繪了北方金秋收獲期在田野中、陽光下美麗的豐收畫卷。我們可以看出畫家運用克勞德·伊維爾方法進行繪畫創作。從技法上看，歐洲繪畫體係開始更多地影響黑龍江省農民題材油畫技法發展方向，但在審美上，鄭藝一直傾向於運用細膩的筆觸展現農民樸素而熱情的一麵，在繪畫精神上意圖建立紀念碑式的畫麵氣質。
（二）傳統民間繪畫藝術的影響，尤其是傳統美學繪畫因素
肇東市農民畫研究院會員唐東升的作品《唱豐收》，展現的是一對男女放牛娃喜慶豐收的畫麵。畫麵中色彩豐富，民居、玉米、豔陽、豐收的果樹等形象具有典型化及符號化的藝術特性。其中男娃吹奏嗩呐、女娃在牛背上載歌載舞，喜悅之情溢於言表，受放牛娃情緒的影響，路邊的大鵝跟著翩翩起舞，花池旁的向日葵開得也格外豔麗，一幅喜慶豐收的場景躍然紙上。唐東升的農民畫作品繪畫語言樸素、感情真摯、主題鮮明、形式感強，具有濃鬱的民族特色。正如黑龍江省美術家協會副主席侯國良所說，農民畫是一種藝術創作樣式而非身份界定，多取材自鄉間炕頭、火盆邊的日常生活，也可表現民間故事、傳說，創作高度自由、原生態，是“現代民間繪畫”。畢加索的藝術作品靈感源於非洲民間美術，而黑龍江省畫家作品也常常借鑒民間繪畫藝術。正所謂隻有民族的，才是世界的。