臘八粥，當地也叫糊心飯，喝過臘八粥，隨著那麵銅鑼的咣咣聲，村裏人都知道，又到一年開會商議唱廟戲的時候了。
不過，這種傳統的通知方式隨著時代的進步也發生了巨大變化，通常是在村裏的高音喇叭裏播放一段秦腔，然後再通知。尤其是近些年秦腔眼看日漸衰落，廟戲也有些應景的性質。老會長們便在開廟戲會之前播放秦腔《轅門斬子》的唱段，待唱到“今日不把奴才斬，三關口兒怎把令行”時，戛然而止，把召開商量廟戲的重要通知像有些電視廣告一樣連講三遍。因為唱廟戲一般都是一個村莊甚至是一個家族的事情，平時一些一般性的事情大家都是大哥二爸三爺的輩分，很難拉開麵皮的，但廟戲之事關係重大，不來點硬的很難奏效，於是乎在前麵開宗明義地來一段《轅門斬子》，大家也就心知肚明，自然也就不會有人缺席了。
說是商量，其實是曆年慣例。早些年，大家一般都是自排自演，這樣既節約費用，又豐富了鄉村文藝生活。唱廟戲最難的環節是派身子，也就是分派角色。這倒不是說像現在拍電影或電視劇那樣，找不到理想的1號或者2號什麼的，而是大家搶得厲害，爭來爭去派不下去。
能不能派到角色其實是一件大事，能派上角色不隻是能夠登台亮相，更重要的是能夠顯示出一個人在村子裏的本事和分量。一個在廟戲裏分不到角色的人，在村子裏或家族裏一般是沒有什麼地位的。即使爭到角色，但角色的分量依然至關重要。因此，有時因為分配角色，常常會引得幾家之間大打出手，甚至父子母女之間都互不相讓鬧得不可開交。也是當時生產隊勞動條件艱苦，生活緊張，能選到文工團既體麵又能掙上高工分，既輕鬆又能吃上饅頭暖鍋子，大家怎麼能不可著勁搶角色呢？當然也有搶上角色其實什麼也不會的，這就要全憑上場後的發揮和後台提詞的人了。常常是前麵上場的角色的道白和唱腔聽不見，後台提詞的人聲音洪亮，有時候遇上一些大家熟知的戲，常常也是角色說不上詞，台下的早就替他說了。我當時也是記憶力不錯，但當時我們家很窮，在村裏沒有什麼影響力，加之自己年齡比較小，所以選角色排練節目從來都輪不上，一生酷愛戲劇卻始終沒有登台，這不能不說是個遺憾！然而，對於戲劇的癡愛使我難以割舍，我常常爬在台口高聲替演員說台詞，甚至在有些演員還沒有來得及道白時就搶先說了，這就多少有點惡作劇的性質了。可當時許多演員由於文化程度較低，很難把自己一個人的台詞都記下，我卻可以自作聰明地隨口說上大部分角色的台詞，這使大人們在惱怒和驚奇之餘也不得不考慮對我的使用，幾經試驗大人們終於把我破格提拔為站在幕後提台詞的。區別是，以前別人提詞要雙手執了戲本一句一句地盯著提，而我卻能隨口就提，省了許多麻煩。於是，我在從來不屬於自己的角色裏，操著每一個角色的心，悄聲說著別人的話，也就這樣，我不明不白地與唱戲結下了不解之緣。
當時演戲的一幫婆娘女子，因為貧困的原因大都沒有上過學，要背台詞就顯得非常困難，需要人一句一句地給她們教。這也是當時排戲時遇到的一大難題。因為是一個村莊，大家都有輩分關係，比如大阿伯子小阿公什麼的，都是特別嚴肅的關係，再說一個大男人和一幫媳婦姑娘頭碰頭地擠在一起對唱本，那保不準耳鬢廝磨會弄出什麼麻達來。在這種情況下，沒想到能夠解決這一難題的人竟是十歲左右的我，因為年齡小，就沒有什麼男女大防，因為識文斷字，就能夠教這些媳婦姑娘背台詞。於是，我被專門分配給一幫媳婦姑娘教台詞。雖然，我在學校裏由於搗蛋老師經常批評甚至打板子，但是，現在卻被一幫媳婦姑娘恭恭敬敬地當作老師來請教，自己那點小小的虛榮心還是得到了極大的滿足。尤其是快到演出的時候，大家都爭著溫習台詞，我就忙得不亦樂乎，有些小媳婦就幹脆把我領到她家裏給我煮個雞蛋讓我吃了幫她溫習，有些姑娘還幫我洗書包衣服什麼的，還有的實在沒有什麼可以巴結的了就拍著我的腦袋直誇我聰明。後來，實在太忙了，就有一些小媳婦出了個主意，把她家男人哄出家門借鋪睡，然後把一幫需要溫習唱詞的媳婦姑娘都叫到自己家裏，叫我給大家統一溫詞。一開始，我很不情願，雖然年齡小，畢竟我也是快小學畢業的人了，和一幫子女人擠在一起，被同學們知道了還不遭大家取笑？但演出在即，事情緊急，加上公社裏也要調演，我們的隊長和文工團的團長親自出麵安排要我加班，這就沒有什麼話可說了。於是，晚上我就趴在土炕上給她們提詞，提著提著瞌睡就上來了，就有點不耐煩，就躺在炕上架著二郎腿憑記憶給幾個人同時提詞，這就有點驕傲自大了。對於那些記得慢的就有點嫌她們太笨，有時候態度也不太好，記得最清楚的是那些背得慢的姑娘小媳婦，別過頭去擦了一把眼淚，又笑著對我說，小師傅，是我不好，你再給我念一遍吧！那眼睛裏是一種動人的真誠。我於是打起精神連講帶說，意思理解了記憶就快了，最後媳婦姑娘們開心地笑了，高興得抱住我親了一口，那種異性氣息的衝擊頓時使我麵紅耳赤。晚上，我們就擠在一盤土炕上睡著了，聞著年輕媳婦和姑娘特有的蓮蕊一般清爽的氣息，我做了許多令人匪夷所思心跳神迷的美夢。