周小燕：中國要有自己的經典原創歌劇
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作者：周小燕
《檢察風雲》：今年3月16日在上海文化廣場首演的歌劇《燕子之歌》，展現了您跨度80年的藝術人生。演出結束時，您感慨地說“我是幸福的。”能談談您當時的感受嗎？
周小燕：我的幸福感，並不在於這部歌劇演繹了我的藝術人生。魏鬆出任上海歌劇院院長後第一個動作，就是推出了這部反映中國教育戰線知識分子愛國敬業精神的原創歌劇。這是一部聲部齊全的原創劇。
我們很多觀眾耳熟能詳的歌劇，如《江姐》等，都是女聲部發揮得多。也許當時女高音比較強，男聲部較缺，因此當時都以女高音為主。現在我們已經培養出了各個聲部的演員。一個歌劇，既有民族色彩，聲部又齊全，各個聲部的演員都有發揮的餘地。這部歌劇就比較完善了。20年前創辦周小燕歌劇中心，我就呼籲要有這部原創歌劇。這個夢想，魏鬆替我實現了，我能不由衷地感到幸福嗎？
《檢察風雲》：是的，原創歌劇的出現，令歌劇不僅僅是“高級的娛樂享受”，更使觀眾獲得通過多聲部的對比和辨析才能獲得的幸福感。當年在您20歲和30歲的時候，在您學業和事業發展的關鍵時刻，兩次舍棄了現成的發展機會，為什麼呢？
周小燕：20歲的時候，我考入國立上海音專隻學了兩年。“813”事變日本人侵占上海。父親對我說：“不能為了學習，去做日本人的順民。”這樣，我就留在當時中國的抗日中心武漢，投入轟轟烈烈的抗日宣傳運動。那時我是唯一從上海學聲樂回去的，一些抗戰名歌都給我唱，《長城謠》也成了我的首唱曲目，很快在武漢傳開，又傳遍全國。
《檢察風雲》：1947年10月，留學歐洲九年的您參加了捷克第一次“布拉格之春”音樂會，獲得了“中國之鶯”的稱譽，為什麼您沒有繼續在歐洲發展呢？
周小燕：我想起當年父親送我到巴黎留學時的諄諄教誨：“要記住，你是中國人，學成後回來，為自己的國家效勞。國家需要你們。”
是父親的叮囑召喚我回來，但回來後究竟怎樣為國家效勞？當時我還不清楚。真正為人民而歌唱的思想，還是在參加了全國第一屆文代會，聽了毛主席現場講話：“你們都是人民需要的人，是人民的文學家，人民的藝術家。你們對於革命有好處，對於人民有好處，因為人民需要你們……”周恩來總理親筆為我題詞：“為建設人民音樂而努力”；郭沫若給我題詞：“為人民服務”；茅盾給我題詞：“為人民服務者，拜人民為老師”；田漢給我題詞：“唱出人民的聲音”。當時我想，怎麼這些黨和國家領導人的題詞不約而同都強調了人民？由此，我悟到了肩負的使命——要為人民而歌唱，這是我終生努力的方向。
《檢察風雲》：您認為一個藝術家應當具備怎樣的素質，擔當怎樣的責任？
周小燕：一個藝術家應當是德藝兼備的，首先是德。與我一起出席全國第一次文代會的一批老藝術家，他們為革命奉獻了各自的才華。他們的為人，他們的作品都是在人民一邊的，他們是人民需要的人。雖然他們現在已遠離我們而去，但是他們的藝術作品和形象永遠活在我們的心中。他們是中國文藝界的驕傲；如今新一代的藝術家，能夠為人民的事業而創作，為繁榮發展中國的文化而努力。他們的作品是與時俱進的，他們也是中國文藝界的驕傲。
藝術為人民服務是永恒宗旨，這個永恒的生命力來自與時俱進地賦予藝術的時代特征。在這方麵，我想一個藝術家應該做好三個結合。
第一，藝術和現代先進技術相結合。現代先進技術包括兩個方麵：一是現代先進的技術理念和方法；二是能夠表現現代技術的時代特征。解決好這兩者的結合，是一個藝術家的現實責任。
第二：藝術高精專和人格真善美相結合。藝術家不僅具有個人藝術魅力，也是社會形象的代表，藝術家的道德精神和風範都具有一定的社會影響力。成功的藝術家被稱為“明星”，明星不單是藝術形象的展現者，更是人格、人品的代言人。藝術家是一個舞台形象，藝術家的一言一行，台下的觀眾往往會無意識地跟著模仿，無形中就起了一個導向作用。因此，一個藝術家還應當注重自己的品德修養。這是一個中國藝術家的曆史責任。