2012——中國電影的“太囧”年
影視評論
作者：潘利天
[摘要] 2012年，中國電影呈現出多產的一麵，許多大製作電影在年底歲末紛至遝來，然而，這些大製作卻並未讓觀眾感到更多的新意，而一部小製作電影——《人再囧途之泰囧》，卻征服了億萬觀眾。究其原因，不僅僅在於導演們的藝術把握，而且還在於社會環境的製約與經濟利益的驅使。
[關鍵詞] 太囧 哲學思維 史詩性 影像謊言
2012年，對於中國電影來說，是一個多產的一年，許多大製作電影在年底歲末紛至遝來，陸川的《王的盛宴》、成龍的《十二生肖》以及馮小剛的《一九四二》等。然而，這些大製作卻並未讓觀眾感到更多的新意，倒是一部小製作電影，讓許多挑剔的中國觀眾在這個異常寒冷的冬天，感到了一些暖意，這部電影就是由徐錚自編、自導、自演的《人再囧途之泰囧》。
《人再囧途之泰囧》的票房據說已經超過13個億，它的成功讓人歡喜讓人憂。記得還是幾年前一部《瘋狂的石頭》，讓全國人民看到了國產喜劇片的魅力，但那也許是早已遠去的記憶。時隔幾年以後，一部《人再囧途之泰囧》又讓國民感受到了國產喜劇的威力，我們不得不感謝徐錚、黃渤以及王寶強，是他們為中國電影帶來了一絲希望，帶來了些許值得我們回憶的回憶！
但高興的同時，我們又有一些無奈，一部小製作電影就能讓我們億萬觀眾欣喜許久，而一些大製作影片，卻不禁讓我們失望。陸川的《王的盛宴》被觀眾戲稱為“王的剩飯”，但這部影片還是能夠看出陸川一貫的影像風格：注重電影語言的新穎、敘事結構的複雜以及人物性格的把握，這些特點是值得我們稱讚的，但是電影的核心還是要講述一個“好故事”，當一部電影成為“老調重彈”的時候，那麼導演與編劇的能力便會受到觀眾的質疑。中國的曆史是講述不完的，《三國演義》、《紅樓夢》已經被拍了幾遍，但不成功的幾率與重拍的次數好像恰恰成正比例關係。當我們的電影文化視野始終局限於五千年曆史當中時，那麼怎麼能夠麵對急速發展的“全球化”文化的衝擊？當我們的電影導演隻關注“曆史之中的曆史”的時候，那麼外來文化的入侵將成為必然。
成龍的電影，我們並不陌生。從《蛇形刁手》到《我是誰》再到《紅番區》，我們目睹了一個中國人是如何征服“全世界”的，在成龍身上，我們看到了“中國崛起”的例證。但《十二生肖》卻讓我們對成龍的電影感到了陌生，盡管還是那個拚命的成龍，盡管還是有些“成式幽默”，但我們隻是在電影的開始部分感受到了成龍電影，此後的敘事發展讓人覺得幼稚無聊。“保護國家文物”的曆史使命也許對於“成龍大哥”來說，任務太艱巨了，裏麵的一些橋段讓人莫名其妙，台詞設計也沒有以往電影來得自然，武打場麵顯得為了設計而設計。影片最後“龍嫂”的出鏡，雖然讓觀眾感到意猶未盡，剛要看到她的真麵目，鏡頭卻定格住了。《十二生肖》——成龍的第101部電影，盡管讓“龍首”失而複得，盡管完成了曆史使命，但卻失去了其“精髓”與“靈魂”。