從電影《記憶碎片》看影視敘事時間
影視美學
作者：唐喆
[摘要] 影視藝術的出現讓人類“降服時間”的渴望成為可能。電影時間可分為時序和時距，結合電影《記憶碎片》分析電影時序的三種敘事模式，通過類比、對比等方法探討時序在影視中的具體作用。
[關鍵詞] 時間 時序 敘事時間 《記憶碎片》 順敘 倒敘 插敘 閃回
人類文明一直把時間想象為“一條單一方向的不可逆流”。古希臘哲學家赫拉克利特說“人不能兩次跨入同一條河流”，人類可以製作出日曆、鍾表來計量時間，但是對於個人來說，時間的流逝本質上是不可逆的。影視記錄最為直觀的時間，對於電影藝術而言，安德烈.巴讚認為“降服時間的渴望”是電影產生的原動力。
對於影視來說，時間的重要性自是不言而喻的。法國電影理論學家馬爾丹認為“電影首先是一部時間的藝術”。影視作為藝術作品來說，它的時間性有兩方麵，正如熱內特在《敘事話語》中曾說道“敘事是一組有兩個時間的序列”，一是來自於觀賞過程的時間，是講述故事的時間，也是電影本身的時長（“所指”時間）。另一種是影視作品中講述故事的時間，即影視中的敘事時間（“能指”時間）。這類時間本質上是鏡頭拍攝下的時間，不是客觀現實的，屬於“偽時間”。
一般來說，時間可以從順序、持續長度和頻率三個維度來看。順序是前後問題，持續長度是“多長時間”的問題，頻率是“經常性如何”的問題。就影視時間來講，時間的認識主要分為兩種類別，一是時序，一是時距。時序指的是故事時間和藝術作品中敘事時間的對比關係。文學中常用的“順敘”、“倒敘”屬於此範疇。時距是指事件或故事的實際延續的時間和被敘述的時間長度（文本長、影片時長等）之間的關係。本文根據電影《記憶碎片》的特點主要論及影視中的時序問題，即電影藝術中對故事時間敘述先後的安排。
一、解析電影《記憶碎片》
電影《記憶碎片》（Memento）是美國導演克裏斯托弗.諾蘭執導的第二部影片，在2小時的時長中，導演將一個單線故事用兩條時間軌穿插講述出，故事的情節大致可以概括為：蘭尼的妻子在自家的浴室中遭到歹徒的奸殺，蘭尼救援時被一個歹徒擊傷腦部，患上短期失憶症。事實上歹徒並沒有將蘭尼的妻子殺死，而是因為妻子最終受不了蘭尼的短期失憶症，利用他的病將自己注射過量胰島素致死。但是自從浴室中被擊昏後，患短期失憶的蘭尼一直認為妻子在浴室中被殺死，一定要找出殺人凶手。一天，蘭尼在一家旅館突然驚醒，故事由此開始。在警察泰迪的誘騙下，蘭尼殺死了一名毒販。為了報仇，毒販的女友再次利用蘭尼的短期失憶症一步步騙蘭尼殺死謀害男友的主謀警察泰迪。
作為後現代主義的實驗電影，《記憶碎片》幾乎涵括了後現代電影中的所有敘事策略。具體分析電影，導演用嚴密的邏輯將一個故事分解成一個個小塊，按照不同時序清晰地講述出來。全片共用了45段“記憶碎片”，23段彩色畫麵時間順序為倒敘，22段黑白片段時間順序為順敘。如果將這45個片段編號，故事的正常邏輯發展順序是：
1，2， 3， 4， 5，…… 44， 45
其中前1～22段畫麵為黑白色，後23～45段畫麵為彩色。但是導演卻采用了類似短期失憶症患者的思維模式，在影片中將“碎片”排列為：
45，1，44，2，43，3，42，4，41，5，40，….. 21，24，22，23
“真實事件”（電影所述的故事）的開頭與結尾在電影前兩個片段已經表明，電影的結尾處卻是“真實事件”的中間部分。黑白色畫麵部分敘述的是故事發生的前一部分，蘭尼被警察泰迪一步步誤導，最終殺死毒販。彩色畫麵部分敘述故事的發生後一部分，蘭尼被毒販的女友一步步誤導，最終殺死警察泰迪。
二、時序問題
《記憶碎片》在敘事上最大的亮點無疑是對時序的處理，也正是時序問題構成了這部實驗電影最大的看點，下麵結合影片具體談論電影時間中的時序問題。
熱奈特認為“在故事中事件持續的時間順序和這些事件在敘事中排列的偽時間順序的關係”是時序所關心的內容。簡單說來就是前文所解釋的“故事時間和敘事事件的對比關係”問題。熱奈特的理論來源於從文學角度對普魯斯特的小說《追憶似水年華》的敘事學方麵的分析。電影藝術較之於文學作品有一個顯著的特點就是電影作品自身是有自己的時間的，但是就單純從敘事的時間順序安排來看，用類比的方式參考文學藝術中的敘事可以更為清晰地分析出電影的時序問題。