電影有奧斯卡，電視有艾美獎，在諸多專業評選之外，金球獎必須找到更多的新聞亮點，通過運作來維持hfpa的人氣和收入。頒獎當晚大量的明星和主持人自然是焦點，畢竟在這個組織裏可以挑選兩套平行的標準，提名者、獲獎者和頒獎者光數量就足以星光熠熠，入圍者莫不是大牌，相互捧場也是金球獎抓住好萊塢脈搏的一個生財之道。從近幾年的金球獎名單來看，這些熟悉好萊塢規則的撰稿評委們正在調整自己的定位，在一堆獲獎熱門和口碑片中挑選公眾的口味，而非僅僅跟著奧斯卡的指揮棒轉。大多數頒獎季熱門片都能找到自己的收獲，很少有爆冷，也無太大懸念，所謂預測也成了無趣的事情。
把獎項頒給黑馬是需要勇氣的，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》縱然留在黑色電影的血液，離主流也還遙遠，而喬治·克魯尼和梅麗爾·斯特裏普無疑是最安全的選擇。有這種聲望做保證，明星們即便當年沒有作品，也很少會缺席紅毯和台麵，這種循環累加的名譽和曝光率，同樣給hfpa帶來更豐厚的商業回報。
至於那些攝影師、服裝師、剪輯及音效等技術工作者則毫無興趣，他們有自己的行會認同，伺候媒體的“記者評委”無從評價其工作，普通觀眾反正也不認識這些幕後英雄。與大選前的民意調查一樣，呼聲高的候選人貌似擁有更多的支持率，但最後當選的並不一定是他。金球獎的遊戲規則在“投民所好”和“押寶奧斯卡”之間搖擺，近些年來更像是學院評選之外的“最受歡迎獎”。
從去年12月各大協會獎的頒布，大致已可勾勒出今年獲獎範圍，雖然總體成色較往年下降，但總逃不出這幾部的範圍。金球獎的導、演、編數十個名額幾乎把一年中的重要影片一網打盡，唯有《鋼琴師》被忽視，這個古怪避世的作者導演，完全不可能出現在金球的晚宴上，幹脆大家都別“裝”算了。
金球獎的娛樂性和功利性，毫不掩飾地排在藝術性之上，碰上斯皮爾伯格、斯科塞斯、伍德·艾倫這樣的名導，當然不會放棄“致敬”的機會，索性一人一個分得公平。既然名為“外國”記者協會，那金球獎在外語片的選擇上自然比奧斯卡更具視野，也貼近國際三大影展的標準。伊朗電影《一次別離》從去年柏林金熊獎後屢獲殊榮，那種冷靜、質樸的人性衝突，超越了民族和語言，但是此時在美國獲提名，又不得不讓人聯想到當下劍拔弩張的美伊衝突。
在這樣的大環境下麵，杜克跟萊昂納多合作的《源代碼》卻成為了獲獎熱門，有深度也有娛樂性，導演跟主演都是話題人物。一個年紀輕輕導演能力出眾，一點也看不出來是從特效替身演員跨行轉變過來的，杜克演繹了一段傳奇。而萊昂納多則是演出了人物的深度與層次感，讓觀眾跟評委看到了他在電影裏麵的掙紮與痛苦，每一次回到那8分鍾的時候，都是另外一種截然不同的心情，他用自己的演技硬生生支撐起了這部電影。
杜克的導演剪輯與萊昂納多的表演是相輔相成的，缺一不可，缺少了任意一個部分都不可能像現在這般取得成功，2.08億美元的北美票房，1.85億美元的海外票房，還有高達8.2的imdb評分都說明了這一點。
今晚的金球獎，杜克甚至開始準備獲獎感言了。
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