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作者：翁淮南
時光荏苒，歲月如歌。從小學四年級開始在學校寫大海報，到成為當代書壇的領軍人物，中國書法家協會主席張海40年間不斷回應時代的呼喚，給當代書壇帶來諸多新亮點、新景觀。
一厘米要走多少年
“你實現超越了嗎？”每天看到窗外馬路上懷揣不同夢想一直向前走的行人，張海會這樣問自己。在王羲之、顏真卿等書法大家的藝術高度奠定後的一千多年間，超越他們不僅僅是藝術家應有的信念，更是藝術家的崇高責任。
“書法家突破隻要前人一厘米，就算成功了。以跳高為例，若世界紀錄是2.40米，你能跳2.41米，就會在曆史上留下一片印記。”張海的觀點，如今被書法界稱為“一厘米”理論。
“一厘米”要走多少年？張海沒有去細算過，但他一直在用筆墨回答。從小學四年級寫大海報到1980年隸書第一次在河南省書展獲獎，張海走了20年。他並不滿足，他開始學習漢簡。10年後，一種把草書和隸書水乳交融的“草隸”橫空出世。
當草隸成為張海作品的名片後，他探索的目光又轉向了行草書。與眾不同的是，人家從大字寫起，他卻寫小字。1992年他第一次將小行草投稿。之前，曾有人勸他不要冒險投行草書，作為已經卓有名聲的書家，萬一落選會影響名聲。但不久，張海的行草書以最高票數獲得金獎。
小行草彰顯功力，但缺乏展示的效果，他把小字寫大，又是一個10年。2003年，他創作出了一幅長達八尺的作品，跟小行草字的風格迥然不同，這種字體被中國當代書界譽為“破鋒行草書”。
至此，張海以獨具一格的原創“草隸書”和“破鋒行草書”成為當代書界一座豐碑。評論家認為，他探索了一種新的技法體係和風格模式，填補了書法史的空白。他拓展了全新的書法審美境界，並承載了一種人文精神和時代內涵。
歲月的列車載著張海很快進入了古稀之年。老人張海已感到睡覺少了。每當夜深人靜時，功成名就的他仍常反思：我耐得住寂寞了嗎？他深知，超越需要遠離功利，他堅持不斷修煉和提高綜合素質，並把知識升華為智慧。
“我始終不相信精品佳作產生於不經意間，藝術創作是嘔心瀝血的艱苦勞動。”為了一件作品，張海常常會茶不思、食不進，停掉電話，謝絕社交，鬥室自囚，一遍遍地推敲修正，並試圖獲得新的啟示和靈感。
“‘厘米’既近又遠，是書家畢生追求的目標”。今天，張海對楷書和篆書這兩種創新困難的字體的探索還在進行，他希望在王羲之謝幕千年後，自己在楷書的發展上能向前再走“一厘米”。
當代的書家，大概沒有幾人敢說已經超越前人的話，然而，“我們這種勇氣卻不能沒有”，張海這樣說。
當代的王羲之在哪裏
一次，張海在澳門進行書法交流，有幾名海外學者一見麵就連續追問：“中國書法藝術發展了2000多年，當代到底有沒有王羲之，有沒有顏真卿？作為書協主席，你能否推舉出像王羲之那樣的文化大家？”
其實，張海也一直在思考這些問題。他深知，王羲之是一個時代標識，代表中華民族的文化含量和文化高度。近幾十年來，當代書壇和我們期待的群峰參天、震古鑠今的局麵仍有一定的距離。
“然而，大師都有時代性。一味地按照王羲之的標準模仿，當代書法永遠不會超越。”為此，張海很快提議成立學術委員會，組織理論家對有關問題作深入研究，以求理論上的突破，並在前人的標準之外“殺出一條血路”。同時，他也在《光明日報》撰文《時代呼喚中國書法經典大家》，提出書法大家要映照時代、要表現個性、要有開創性等見解，引起學界關注。
作為一位極富人格魅力的書法組織者，張海曾在河南省書協主持工作20餘年，使河南一躍升為書法大省。今天，在中國書協主席位置上，他仍以富有創意的係列舉措，不時給書法界發展以推動。