論表演者權對繁榮曲藝產業的價值
商業文化
作者：鄭智武
內容摘要：表演者權是表演者對自己表演的曲藝成果依法享有的權利，具有自身特征。浙江曲藝是浙江地方文化的精粹，源遠流長而曆經興衰。在繁榮過程中，表演者權對浙江曲藝興盛具有重大價值。表演者權有助於浙江曲藝藝術的本體保護、促進曲藝改革與發展、推動曲藝的傳播，為實現浙江曲藝內在的長效複興，提供了一種新路徑，具有十分重要的現實意義。
關鍵詞：表演者權 浙江曲藝 繁榮功能
引言
曲藝是中華民族說唱藝術的統稱，曲藝曆史源遠流長。浙江曲藝是中華曲藝的重要構成，曲藝文化存量浩大，截至2014年，有24項曲藝被列入了國家級“非遺”（含擴展項目）名錄，居全國之首。全省古今流傳的曲藝品種共有90餘個，一些曲種如四明南詞最盛時從業人員達千人。但各種因素的綜合影響下，浙江曲藝各曲種生存狀態不容樂觀，20世紀初存有80多個曲種，到80年代僅剩40餘種。有些劇種、曲種名目隻存在文字記載或老輩人口中，名存實亡；有些由少數老藝人苦撐，無傳人、新曲目，瀕臨消亡；少數生機艱難，雖還在演出，但困難重重。麵對外來文化、市場經濟、傳播技術的衝擊，浙江曲藝近年來已經退出了群眾主流文化生活，許多曲種處在存亡的邊沿。如何繁榮浙江曲藝成為浙江文化建設的重要議題，而表演者權對此具有理論與時代的價值。為此，本文從表演者權視角，企圖突破浙江曲藝的發展瓶頸，也為發展我國民族藝術提供一個新的視角。
浙江曲藝表演者權是指在浙江曲藝表演活動中，表演者對自己的表演成果依法享有的、他人不得侵犯的、專有的權利。它區別於表演權、公民文化權。其一，浙江曲藝表演者權客體，是對浙江曲藝的表演，具體而言，表演者主要通過“說”、“唱”等方式，在展示曲藝時的情感、動作、聲音、形象等綜合，以及體現該曲藝曲種本真的物質載體。其二，浙江曲藝表演者權的基點是浙江曲藝，包括有形作品和無形曲藝表達形式。其三，浙江曲藝表演者權內容複雜，大體包括：浙江曲藝表演者精神權，如表明身份權、公開表演權、保護曲藝表演完整權、展示權、助他權、其他權；浙江曲藝表演者物質權，如公開表演獲益權、複製權、公眾傳播權、信息網絡傳播權、轉讓權、許可權、獲益權等；浙江曲藝表演者綜合性權，如補償權、二次利用權、轉售收益權、表演者追索權、出租權、惠益分享權。最後，浙江曲藝表演者權主體外延的相對有限性。由於浙江曲藝更多的是民間表演者藝術，表演者需要在遵循曲種藝術本質規律的前提下，具備堅實的說功、唱功、做功和高超的摹仿力，還要有自編、自導、自演以及評論、造“噱”能力。這些條件，客觀上限製了曲藝表演者的範圍。至於浙江曲藝表演者權性質，是一種表演者權，是曲藝表演者的獨立權利。
表演者權傳承保護浙江曲藝藝術本體
在一個“地球村”、網絡化時代下，浙江曲藝領域出現了諸多尷尬：諸多曲藝節目本質不是曲藝，某些“新曲藝”更似“大眾娛樂”，一些“傳統絕藝”表演實屬藝術糟粕，造成曲藝“邊緣化”、“本體雜耍化”、“審美感官化”；進入新世紀，曲藝進一步被解構，曲藝的要素及藝術本體的藝術元素，都被解構為獨立商業要素，浙江曲藝存在被扭曲和變形之虞。為此，作為一種曲藝保護製度，曲藝表演者權的首要功能是保護浙江曲的藝術本質特征。曲藝作為中國最具民族特點的表演藝術形式的集成，其本質特點是“以口語說唱故事”，它以“說”和“唱”為主要表演手段，演員“一人多角色”表演、能動性強，具有極強的“召喚藝術”特性。
曲藝發展曆程說明，在曲藝藝術生產力各種要素中，表演者的素質和權益狀況是曲藝繁榮與否的根本性因素。現在，僅存的曲種專業表演團體，同時扮演著曲藝產品生產者和流通經營者雙重角色，為了維持生計，它們傳承曲藝藝術的功能無法正常發揮。當曲藝表演者自己利益沒有保障，在當代曲藝行業倫理中，浙江曲藝的未來是不難想象的。而浙江曲藝表演者權製度，可以充分激發曲藝表演者創作和傳承曲藝藝術原動力，因為任何一種權利是主體得到的社會回報，“就其目的而言，它是滿足人們利益的一種手段。”為保護和體現自身利益，表演者在表演曲藝過程中努力保持曲藝藝術本真；而且在市場經濟條件下，曲藝的表演“作為客體的藝術成果，經主體的選擇、創意和製作，一般都以文化價值或經濟價值為其存在的前提。”尊重並保護曲藝表演者權，能夠促進表演者在表演過程中自覺堅守曲藝特質，在曲藝傳播中監督使用者張揚曲藝本體。在市場經濟環境下，繁榮浙江曲藝麵臨各種挑戰，但隻要抓住曲藝的本體特征，活態“草根”回歸曲藝觀眾需求，強化曲藝的藝術本質特征，浙江曲藝就能夠實現自身價值。