——讀《青瓷》雜感
書屋品茗
作者：周巴沙
青瓷。唐代青釉四係罐，清澈碧綠，晶瑩潤澤。在真假莫辨、魚目混珠的市場上，是難得一見的珍品，價值連城。小說冠以書名，是要發思古之幽情還是演繹財富聚散的悲歡離合？小心，青瓷不是青銅，如果作者在故事中要某個愣頭青因某件事件導致寶物玉碎，豈不是傷了眾多讀者的心？看著書名就覺得懸！
浮石。水可載舟，也可覆舟。然而要石浮於水，有悖常理，水落才能石出。在水與石的較量中，石似乎強硬得多。水滴石穿，那需要多麼漫長的過程啊。作者偏偏取個倔強的筆名，挑戰讀者的生活智慧。費解難懂？“來，給我摸摸脈吧”。
商場小說。人們已習慣按照題材給小說分類：如鄉土文學、都市小說、武俠小說、言情小說等。既然是描寫商場生活，歸類商場小說也就是約定俗從的了。
商場小說在中國曆史上並不發達。在都市經濟初具規模的明代，才開始出現市井小說，反映經商生活題材混跡其中，但其風難續。清末西風東漸，上海由一個小漁村發展成為中國第一座現代化都市，商業活動日益發達。但是以現代都市經濟生活為代表的現代文明與傳統文化的激烈碰撞，導致社會關注的焦點停留在道德層麵的“善”與“惡”，缺乏對現代都市文明的理性分析與判斷，三十年代的“海派文學”就集中凸現出了這些價值疑惑與道德困惑。因此，嚴格意義上的專門描寫商場生活的小說，在曆史上鮮有出現，就別說形成與此相適應的流派了。造成這種局麵的原因主要是：長期封閉保守的農業社會形態，使商品經濟缺乏賴以生存的經濟基礎；幾千年“重農輕商”的價值取向，抑製了商業的自身發展，扭曲了人們對商業活動的認識。可見，商場小說的出現、繁榮與發展，必須紮根於社會商品經濟發展的現實土壤。從這個角度來說，即使我們可以在文學發展的曆史長河中尋覓到幾朵“言商”的浪花，然而現實的整體狀況是：這是一顆難以發芽的種子。
中國社會由傳統農業社會向現代工業社會、由封閉型社會向開放型社會轉型的曆史現實，無疑催發了商場小說的產生。上世紀後期出現的全民經商熱潮，一方麵反映了商品經濟在社會生活中的作用得到了全社會的肯定，另一方麵為“下海者”提供了直接的生活體驗。在多年的經營實踐中，有的人在驚濤駭浪中勝似閑庭信步，有的人卻折戟沉沙；有的人一夜暴富，有的人卻一夜回到解放前。傳奇式的經曆，冰與火的體驗，使人們對商場的態度從最初的狂熱轉變到現在的深思與反省。商場小說的出現便是社會理性回歸的產物。值得特別提及的是，這類小說的作者大多是商海中的水手或者是海難中的幸存者，多以親身經曆為素材的故事情節散發出濃鬱的生活氣息，使這類小說一出現就深受讀者青睞。
在商不一定言商。俗話說，蛇有蛇道，鼠有鼠路。經商必須遵循經商特有的規律。世人褒貶商人通常是用四個字：惟利是圖。試問，經商不為利豈不成了慈善事業？所以商場小說毫不掩飾商家對金錢的渴望和對利的追求，窮怕了的中國人也不會對此有所詬病。眾多商場小說反省的焦點是如何經商。這種審美視角的確立，決定了小說在商卻不會是簡單地言商。經商活動所涉及的社會生活各個層麵、生活中的人和事無不活靈活現地呈現在讀者麵前，圍繞金錢而誘發的各種心態，也可以讓人們窺見人內心世界中最隱蔽的部分，從而讓讀者感受到強烈的現實主義衝擊力。人們有理由期待，在有著幾千年文化積累的土壤上出現黃皮膚的巴爾紮克和具有中國轉型社會特征的《人間喜劇》。
在商言官。權錢交易是《青瓷》作者著力表現的主題，也是小說受到讀者關注的重要原因。