1951年《毛澤東之歌》驟然停播的緣由
文化·風風雨雨的故事
作者：張金菊 文世芳
1951年，曾流行一時的由張春橋作詞、盧肅作曲的《毛澤東之歌》驟然停播，銷聲匿跡。這到底是什麼緣由？幾張發黃的報紙，將這個疑團慢慢解開的同時，那些曆史的細節也令人忍不住發出聲聲感歎。
《毛澤東之歌》驟然淡出曆史舞台
1941年，時任《晉察冀日報》副總編輯的張春橋創作了《毛澤東之歌》（盧肅作曲）。這首歌問世後，曾產生過比較大的影響，不僅在解放區廣為傳唱，新中國成立後也曾流行一時。1951年中華全國音樂工作者協會所作的“1950年全國流行歌曲調查”中，這首歌高居排行榜第三位。向延生在《中國近現代音樂家傳》中也指出：“這年由張春橋作詞、盧肅譜曲的‘獻給中央二十周年’大合唱中的《毛澤東之歌》，是一首優秀的頌歌題材的歌曲，演出後很快就在邊區傳唱開來。張春橋一生做了不少壞事，但這首歌詞當時該算是好的。曲作形象地概括了抗戰的艱苦，深情地歌頌了毛澤東思想的光輝。此後這首頌歌在各解放區和一些國統區的愛國青年中廣泛流傳，留下它應有的曆史功績。”
然而，這支曾經廣為傳唱的歌曲，在新中國成立初期的1951年，竟然驟然淡出曆史舞台，竟至銷聲匿跡。這讓很多人感到詫異與驚訝，對其原因也眾說紛紜。
有人回憶延安歲月時，就談到了這樣的細節：“調皮的男孩，有時唱歌亂改歌詞，他們並沒有惡意，隻是為了好玩。比如唱抗大校歌，‘黃河之濱，集合著一群，中華民族優秀子孫’，他們解嘲地唱成‘倒黴子孫’。那時，在晉察冀的張春橋寫了一首《毛澤東之歌》，歌詞是‘密雲籠罩著海洋，海燕呼喚暴風雨，你是最勇敢的一個……敬愛的毛澤東同誌，我們光榮地生活在你的年代’，他們改成‘光榮地抽著你的煙袋’。歌詞大概是太突出毛澤東個人了，又不通俗上口，這首歌後來就沒有人再唱。”
來自革命老區的孔昭琪在《老歌的記憶》一文中也回憶道：“這首歌大約是1941年我剛上小學時學會的，我對它的印象之所以很深，是因為它莊嚴、深沉，讚頌意味很濃，而且學校每次開會，都唱這首歌作為會議的首項儀式。那時太小，還不知道什麼詞作者、曲作者之類。後來，這首歌莫名其妙地銷聲匿跡了。半個多世紀以來，我常常想尋覓原因，但一則由於不在我的專業範圍，故不是很迫切，二則因為也無從著手，所以一直這樣拖著。其間，雖然也聽到一些隻言片語，但始終沒有認真追究。”
周巍峙點名批評《毛澤東之歌》
是因為新歌湧現，大浪淘沙，將《毛澤東之歌》自然淘汰了，還是背後有不為人知的玄機？這就得從周巍峙點名批評《毛澤東之歌》談起。
1951年2月11日，時任文化部藝術局副局長的周巍峙在《人民日報》發表《略談歌頌毛主席的歌曲創作》一文，點名批評《毛澤東之歌》。
周巍峙在文中指出：“用詩和歌曲來歌頌和讚美人民的領袖毛主席，描繪領袖的英雄形象，表達人民對領袖無限的尊敬與深厚的感情，這是很光榮的但也是很艱巨的任務。”“我們的詩人和音樂家也寫了不少歌頌毛主席的歌曲，這些歌曲有的已在廣大群眾中流行。但在歌頌毛主席的歌曲當中，也還存在一些問題，應該嚴肅地認真地加以考慮。”
在文藝創作的內容方麵，周巍峙旗幟鮮明地指出，歌曲對毛主席的歌頌，必須正確認識領袖與群眾的關係，重視人民群眾的力量，嚴肅批評了隻見領袖、不見人民的現象。
他說：“我看了二十幾個歌頌毛主席的歌曲，有的是群眾自己的創作，在這些歌曲裏最常見的詞句是‘大救星’‘恩人’‘像爹娘’，或者‘北鬥星’‘幫助咱們把身翻’‘跟著他’，以及‘飲水要思源’等等，僅僅有少數歌子提到人民的力量。這些歌曲雖然反映了群眾對毛主席衷心的敬愛與感激，卻沒有充分反映出領袖與群眾之間的正確的關係，或者反映得還不夠恰當。領袖的偉大就依靠於他是真誠地相信群眾，依靠群眾，善於集中群眾的智慧，發揮群眾的力量，因此他才能領導群眾在十分艱巨與複雜的鬥爭中贏得勝利。”“創作歌頌毛主席的歌曲本不是一件輕而易舉的工作，我們需要更好地去理解人民對領袖的情感，善於選擇某一側麵、某一角落來描繪領袖與人民的關係，人民熱愛領袖的情緒。”
上述文字，一方麵說明了周巍峙批評《毛澤東之歌》的語境和主旨；另外一方麵，更為重要的是，體現出了當時文化界比較民主活躍的氛圍，尤其是對領袖能夠采取比較正確而客觀的態度。值得注意的是，《人民日報》開辟的《人民文藝》欄目，為文化界這種自由開放的文藝批評提供了較為寬鬆的環境。
對於在文藝創作內容上比較好地處理了領袖與群眾關係的歌曲，周巍峙毫不吝嗇地稱讚道：“陝北民間的詩人孫萬福曾用‘高樓大廈平地起，蟠龍臥虎高山頂’這兩句話歌頌毛主席，‘蟠龍臥虎’要依靠‘高山’，‘高樓大廈’要從‘平地’建起。這樣他就把領袖與群眾的關係正確地表現出來了，而不是把領袖寫成了‘超人’與‘救世主’。”