現在短詩底流行，可算盛極！作者固然很多，作品尤其豐富；一人所作自十餘首到百餘首，且大概在很短的時日內寫成。這是很可注意的事。這種短詩底來源，據我所知，有以下兩種：（一）周啟明君翻譯的日本詩歌，（二）泰戈爾《飛鳥集》裏的短詩。前一種影響甚大。但所影響的似乎隻是詩形，而未及於意境與風格。因為周君所譯日本詩底特色便在它們的淡遠的境界和俳諧的氣息，而現在流行的短詩裏卻沒有這些。後一種影響較小；但在受它們影響的作品裏，泰戈爾底輕倩、曼婉的作風，卻能隨著簡短的詩形一齊表現。而有幾位作者所寫理知的詩——格言式的短詩，——更顯然是從泰戈爾而來。但受這種影響的作品究竟是少數；其餘的流行的短詩，在新的瓶子裏到底裝著些什麼呢？據我所感，便隻有感傷的情調和柔靡的風格；正如舊詩、詞和散曲裏所有的一樣！因此不能引起十分新鮮的興味；近來有許多人不愛看短詩，這是一個重要的緣故。長此下去，短詩將向於疲憊與衰老底路途，不複有活躍與伶俐底光景，也不複能把捉生命底一刹那而具體地實現它了。那是很可惜的！所以我希望現在短詩底作家能兼采日本短詩與《飛鳥集》之長，先涵養些新鮮的趣味；以後自然能改變他們單調的作風。那時，短詩便真有感興底意義了。
現在的短詩叫人厭倦，還有一個原因，就是太濫了！短詩底效用原在“描寫一地的景色，一時的情調”，或說，“表現一刹那的感興”；所以貴凝煉而忌曼衍。勃來克底詩說：
“一沙一世界，一花一天國”正可借來形容短詩底意境。在藝術上，短詩是重暗示、重彈性的表現；叫人讀了仿佛有許多影像躍躍欲出底樣子。所以短詩並不容易有動人底力量。現在的作家卻似乎將它看得太簡單了，淡焉漠焉，沒相幹的情感，往往順筆寫出，毫不經意。這種作品大概是平庸敷泛，不能“一針見血”；讀後但覺不痛不癢，若無其事，毫沒有些餘味可以咀嚼，——自然便會厭倦了！作者必以為不過兩三行而已，何須費心別擇？不知如無甚意義，便是兩三行也覺贅疣；何能苟且出之呢？世間往往有很難的事被人誤會為很容易，短詩正是一例。因為容易，所以濫作；因為濫作，所以盛行，所以充斥！但我們要的是精粹的藝術品，不是倉卒的粗製品；雖盛雖多，何濟於事？所以我隻希望一般作者以後能用極自然而又極慎重的態度去寫短詩；量盡可比現在少，質卻要比現在好！
因為短詩底單調與濫作，我便想起了長詩。長詩底長應該怎樣限定，那很難說。我隻能說長詩底意境或情調必是複雜而錯綜，結構必是曼衍，描寫必是委曲周至；這樣，行數便自然很多了。在這兩年的新詩裏，也曾看到幾首長詩，自一二百行至三四百行不等；但這決不是規定的長度，我隻就現狀說說罷了。長詩底好處在能表現情感底發展以及多方麵的情感，正和短詩相對待。我們的情感有時像電光底一閃，像燕子底疾飛，表現出來，便是短詩。有時磅礴鬱積，在心裏盤旋回蕩，久而後出；這種情感必極其層層疊疊、曲折頓挫之致。短詩固萬不能表現它，用尋常的詩形，也難寫來如意。
這裏必有繁音複節，才可盡態極妍，暢所欲發；於是長詩就可貴了。短詩以雋永勝，長詩以宛曲盡致勝，都是灌溉生活的泉源，不能偏廢；而長詩尤能引起深厚的情感。在幾年來的詩壇上，長詩底創作實在太少了；可見一般作家底情感底不豐富與不發達！這樣下去，加以現在那種短詩底盛行，情感將有萎縮、幹涸底危險！所以我很希望有豐富的生活和強大的力量的人能夠多寫些長詩，以調劑偏枯的現勢！我也曉得長篇的抒情的詩，很不容易產生；在舊詩裏，是絕律多而長古少，在詞裏，是小令、中調多而長調少，可見舍長取短，自古已然。這自然因為一般的作家缺乏深厚的情感或委曲的藝術所致。但我想現在總該有些能寫長詩的作家，但因自己的疏懶或時俗所好尚，所以不曾將他們的作品寫出。我所希望的便在這些有得寫、能夠寫，而卻將機會放過的人！至於情感本來簡單，卻想竭力敷衍一番，或存了長詩底觀念，勉強去找適宜的情感，那都是我所深惡痛絕的！我隻讚歎那些自然寫出的好的長詩！有了這種長詩，才有詩的趣味底發展，才有人的情感底圓滿的發展。
1922年4月15日。