成為另類懸疑小說寫手的duang～duang～秘笈
黑暗選修課
作者：葉聰靈
想做另類的懸疑小說寫手？這可不是一件容易的事。在千篇一律的題材中，在早已令人厭倦的類型中，麵對越來越聰明的讀者，你的小說想要異軍突起，難度可想而知。結合近十年的懸疑小說寫作經驗，小葉想和大家分享幾點做另類懸疑小說寫手的秘技。當然，這絕對隻是葉式原則，不代表適合所有人，也不代表權威，但如果親們能照做幾條的話，說不定會收獲不小。我不是吹牛啦！嘿嘿。
你可能會說，我是一個剛剛起步的菜鳥寫手，我隻能通過拜讀別人的作品來借鑒和成長啊！但是，我的歪理是：最好不要看別人的原著，即使是再大的咖。有一個特別深刻的感受，那就是：看了，就會有模仿的痕跡。為什麼呢？因為人類的記憶本能，也由於欠缺經驗的無所依靠感。你最初的作品或多或少一定會有你拜讀過的，或者你特別喜歡的小說家的寫作痕跡。或者是類型，或者是語言風格，或者是布局，總會有模仿的影子。
你可能會說，隻要能寫出一篇好的小說來，模仿又能怎樣？但我不欣賞這樣不帶種的言論，我更欣賞你會說：我沒有模仿名家，但我自成一格的小說還是得到了編輯和讀者的認可和喜愛。不得不承認，曆史上凡是有所成就的小說家，都有獨樹一幟的自我風格。他們不模仿，他們標新立異地創作。比如，很拽的美國越界小說家恰克·帕拉尼克，他的小說風格古怪離奇，卻絕對深刻震撼。代表作《搏擊俱樂部》《隱形怪物》和《腸子》。當然，小葉依然沒有看過原著，隻看過原著改編的電影。但我的直覺告訴我，這位小說家，絕對不模仿，因為他的古怪讓他實在無法看到任何其他知名作家的影子。
你又會疑惑，不模仿，我就是不要看書了？不學習寫作了？No！你要看，還要看更多。但我建議你隻看素材和理論，比如海量的案例、新聞、報告、論文等等。看這些之後，你的腦子如果確實是寫作的腦子，它就會形成很強的邏輯思維構建能力，以及超凡的素材重組的能力。再結合你對這個世界的看法和你的內心哲學，一篇不錯的懸疑小說就可能由此誕生。因為你沒看過其他人的作品，所以你沒有能夠模仿的記憶，於是，你硬生生寫出了自己的小說。也許不夠好，但至少，那是獨屬於你自己的，獨一無二的。
唉……這個原則也是實在沒有辦法。太多的題材被太多的人寫作的泛濫了。你應該知道，泛濫了之後的結果：很難脫穎而出，很難引起讀者的好奇。所以，現實也逼迫你必須選擇小眾的題材。看看《盜墓筆記》是怎麼成功的吧！你就明白了小眾另類題材是怎麼火出了一片天，成就了一個懸疑小說的寫手。
靈異和鬼，要謹慎。在內地這是敏感話題，審查都可能會讓你的小說死亡。好，就算可以過關，但在太多的鬼魂小說中，你想寫出獨樹一幟，恐怕是太難。除非你有鈴木光司的《午夜凶鈴》和大石圭的《咒怨》那種本事，否則，別寫這種題材。殺人狂？別寫！你不會超過美國的各種變態小說家。精神錯亂？別寫！你不要超過各種對心理學和精神病學都有數年研究的專業人士。推理偵探？別寫！你不會超過像阿加莎或者東野圭吾那樣的小說科學家。
啊？都不能寫？那幹脆不要寫小說了！你可能會說。我就是建議你這樣逼迫自己去尋找素材：要是世麵上大多數的素材都有人寫過，並且十分出色了，我還能找到異於他們的素材嗎？別說你找不到，就看你是不是真的去找了。我隻能說，你隻要找到一個怪咖素材，你的小說就等於成功了一半！退一萬步講，即使隻是看你挑選的另類到令人瞠舌的素材，編輯和讀者也會看下去的。所以，選材小眾，你已經成功了。
角色的設計也是一門大學問，但我覺得你不必太過研究，因為如果你本人足夠奇怪，估計你設計的角色就足夠奇怪了。所以，不得不承認，角色設計這個問題，其實是個很個人的“小說潛質”。比如金庸的武俠小說吧，天生童姥，桃穀六仙，黃老邪，東方不敗，小龍女……哪個不是怪咖啊！光這些角色的設計就足以位金大俠的小說增光添彩了。
你的角色，要麼性格古怪，接近變態與瘋子的邊緣；要麼有心理疾病，動不動就發作；要麼有常人難以忍受的怪癖，時刻令人不怎麼舒服；要麼遭遇奇特，奇特到簡直就是一個絕世奇葩；要麼價值觀雷人，他的思考哲學無人能及；要麼愛情糾結，專門愛不可能的人……總之，他/她一定要有多古怪就多古怪。否則，你讓讀者看什麼呢？要在你的小說裏，去看到他每天都可以看到的人啊？永遠記得：小說，在某種程度上，是為了滿足讀者的幻想。你都讓人家沒什麼可幻想的了，他還看你的小說幹嗎呢？