套路8 絮叨的閨密總是來挑事兒
無論是女閨密還是男閨密，情感劇都得用上他們，因為需要他們說話，需要他們解決問題，需要他們挑事兒。趙寶剛的《男人幫》，拉來孫紅雷、黃磊、汪俊來說“哥們兒”的生活情感故事，說白了它就是男版《欲望都市》，通過男子之口來展現俗人的各種情感問題。《婚姻保衛戰》中黃磊、佟大為、劉金山是男方閨密，馬伊硎、袁立、於娜是女方閨密，兩個陣營同樣開戰。《夫妻那些事》中黃磊和陳數各自有各自的閨密，什麼事情都向閨密彙報，彙報的結果是他們之間的問題越來越嚴重。《夫妻那些事》之後，黃磊和陳數合作了《我愛男閨蜜》，則將閨密這點事兒演繹到了盡頭。黃磊說：“我除了不來大姨媽，其他和女同誌沒什麼不同。”劇中的黃磊一副暖男形象，同樣絮絮叨叨。《咱們結婚吧》、《一仆二主》同樣有出謀劃策的絮叨閨密扮演情感專家在幕後推動劇情的發展。
B篇 農村題材劇
近幾年，農村題材的電視劇作一部接著一部，集中反映出新時期農村生活的麵貌，以及在黨的富民政策的引導下，廣大農民解放思想，你追我趕致富奔小康的生活狀態。在山鄉巨變的過程中，電視鏡頭也用戲劇的手法，記錄下鄉裏鄉親、一家一戶的喜怒哀樂，也正是他們豐富的情感，構成了新時期中國農村、中國農民原汁原味的曆史符號。而其中的一些典型符號，也形成了農村題材電視劇作的某些“套路”。
套路1
兩個家庭或家族因親事產生矛盾
很多農村題材的電視劇在開篇的時候，總是一上來就把村子裏某兩個家庭的矛盾突出出來，而這兩個家庭的矛盾集中點，往往還都是親事。《平凡的世界》中孫家與田家的糾葛，《老農民》中牛家與馬家的糾葛，《鄉村愛情》係列中謝家與劉家的糾葛，都成了一部電視劇作品的導火線，而各家之間的紛爭也因為親事而起。也正因為在親事問題上無法和諧對待，才引出了後麵的一係列人物、家庭以及小村莊的出人意料的變化。
套路2
村裏總有一個嘮嗑的場所
有過農村生活經驗的人，都會對一個生活場景有很深的印象——大家一起聊大天。在以往的影視作品中，這樣的場地設計的套路是，孩子們在穀垛上聊天，老人、婦女在一棵大樹下聊天，男人們在村公所聊天……而如今農村題材的電視劇，大多把聊天的地點改在了某個小賣店，店內店外成了農民們張家長李家短扯閑篇的固定“會所”。大到縣裏誰當了領導，本村的未來如何發展，小到誰家娶媳婦聘閨女，保媒拉纖，都集中在這些小店鋪裏外體現。《鄉村愛情》中大腳超市、《插樹嶺》中二損的雜食店和《清淩淩的水藍瑩瑩的天》中大頭的小飯店等等，這些都給農民觀眾一種與生俱來的親切感，很多的劇情發展恰恰是因為某些角色人物在這裏一番海聊，讓其他人的生活產生了變化。可見，這些小賣店的存在，使它成為了村裏村外信息的集散地、中轉站。自然，這樣的套路也給了植入廣告更大的釋放空間。
套路3：
總有個美麗女子讓村裏的一夥男子牽腸掛肚
自古愛情就是永恒的話題，鄉村也不例外，也會在愛的光芒的籠罩下。與城市愛情題材的千姿百態相比，農村題材的電視劇卻呈現出了一種套路——小小的村子裏，一準兒有一位美麗能幹的女孩，成為村子裏一夥青年男子追求的對象。
《老農民》裏的燈兒、《平凡的世界》的田潤葉、《收獲的季節》裏的呂薇、《鄉村愛情》裏的王小蒙，讓我們看到了不同時代的農村女性對於戀愛婚姻的看法與行動。通過電視劇，我們從這些農村女性身上，看到了一個與城市女性婚戀完全不同的共性，那就是對愛情忠貞不渝。在她們的心中，中國傳統的婚姻觀念依舊根深蒂固，盡管她們在小村子裏是當之無愧的的村花，但是，對於感情，她們從一而終，一旦結婚成家，更是對家庭絕對的負責，對丈夫也是絕對的忠誠。別看這些村花有著不少的追求者，但在這些電視劇中，我們看不到這些女人有一絲婚外戀的言行。從這種角度上看，這些農村題材的影視作品，要比城市情感題材的影視作品要“幹淨”許多。
套路4：總會有個能算計的“家夥”
在農村題材的電視劇作中，在很多的人物塑造中，表現出的都是我們理解的傳統印象中的農民形象，樸實、憨厚、勤勞，有時還帶著一些遲鈍，思想不夠靈活。不過如果在這些作品中千人一麵，顯然不會吸引觀眾的關注。於是，在農民題材的電視劇中，我們總能看到劇中會有這樣的一個人，聰明、思想活泛，但又有些膽小，不管別人怎麼做，自己心中總是自以為是地打著自己的小算盤。不過，恰恰有這樣的人物存在，在時下農村題材的電視劇中，他們為作品贏得了不少的笑聲，增加了很多的喜劇成分。馬仁禮、劉能、金翰林等都成為農村題材電視劇中符號式的人物，由於他們的存在，在鄉村變遷的曆史進程中，讓我們覺得不那麼枯燥，反倒因他們的點綴而讓作品很有節奏感。
套路5：
關鍵時刻總會有個上級領導出來引領
農村題材的作品，源自於真實的鄉村生活，因此，由於農民日常生活的特點，往往也造成了遇到困惑卻找不到正確的方法而跟自己、跟家人、跟街裏街坊較勁甚至是產生分歧、鬧矛盾的時候，劇情也會由此陷入到一個僵持的橋段。不過，觀眾大可不必替劇中人操心，因為在關鍵的時刻，上級領導諸如鄉領導或是縣領導就會及時趕到，把大家的困惑——解開，並從農村發展的角度，給大家指明了努力的方向，讓原本還一頭霧水的鄉親們茅塞頓開，歡欣鼓舞，感慨生活有了奔頭。不過這樣的套路，說實在的有點老了——上個世紀的農村題材影視劇作品就總用這個套路，所以，讓觀眾覺得有說教之感。
套路6：
農民身份模糊了沒有誰還以土地為生
傳統意義上的農民，是指從事農業生產的人。在我們的習慣性理解中，農民就是那些麵朝黃土背朝天的勞動者，說白了，就是靠耕種土地並賴以為生的勞動群體或個體。現在的影視作品中，開篇的時候，大家還都在田裏勞作，然而隨著社會的發展，時代的變遷，人物的命運也都隨之發生了相當大的變化。《老農民》、《平凡的世界》、《鄉村愛情》（係列）以砭《收獲的季節》無一不是反映土生土長的農民生活的農村題材的電視劇作。然而，最終的結局怎樣呢——《老農民》中牛大膽辦起了養豬場，馬仁禮辦起了飼料廠；《平凡的世界》中孫少安辦起了磚廠，成為了農民企業家，孫少平已經棄農從工；《收獲的季節》中孫向陽、呂薇帶領農民辦起了花生加工廠；而《鄉村愛情》更是將一個小山村變成了一個旅遊山莊，新一代的年輕人王小蒙謝永強等也都有了自己的企業。我們在電視劇的結尾，幾乎都看不到風吹莊稼地的美景，也沒有看到大型的農業機械代替了人力在田間工作的場景。反倒是每部戲中的主要人物農民的身份都模糊了，沒有誰還以種地為生。這樣的套路不知道是主創者不謀而合的默契呢，還是我們的農民兄弟更喜歡看到這樣的結局呢？反正，農民題材的作品最終把農民邊緣化了，顯然這樣的套路欠妥帖了。