專欄
作者：譚飛
韓寒的電影若開拍，方舟子即會在微博上質疑他“代拍”，無數媒體為求證必然大規模報道電影，無數記者會自動去片場實地探班，這些推廣上的無形資產極其可觀，可以想見，它們將會在韓寒電影上映期間部分“套現”。
有記者在兩會期間問張藝謀，聽說韓寒也要拍電影，你怎麼看待？張藝謀回應：“當然希望他能拍好。中國現在還缺好的導演，特別是年輕導演，要不拘一格降人才，未必要科班畢業。”
我聽說過韓寒要自己當導演，我也知道李承鵬準備當導演，當這些個擁有極大量粉絲的意見領袖紛紛把觸角伸向電影領域的時候，傳達出什麼訊息？第一，電影，已經不再是一個特權名詞，而是任何人都可以參與，是用影像來表達自己世界觀、價值觀的工具；第二，觀眾需要年輕導演，需要他們創造出像《瘋狂的石頭》、《失戀33天》、《那些年，我們一起追的女孩》這樣有衝勁兒有想法有時代特點的作品；第三，電影對社會的影響沒有減小，反而越來越大。
而張藝謀對韓寒試水電影的期待以及讚許，正說明了傳統電影人的電影觀念已經發生了翻天覆地的變化。曾幾何時，電影是專屬一小群人的藝術工具，是藝術精英的最重要標簽。作為第五代導演的代表人物之一，張藝謀提到“不拘一格降人才，未必要科班畢業”，說明他自己從內心已經把電影的殿堂感覺往下調了，承認誰都有權當導演，且沒學過電影的人也可以，他改變了在電影學院讀書時對電影的刻板認識，更強調電影的多元屬性和社會屬性，鼓勵年輕人加入電影這個行業。
與張藝謀相似，許多係出名門的第五代導演，也紛紛為年輕導演站台，支持他們還可能相當稚嫩的作品。這份名單裏的名字還有陳凱歌、李少紅、何平、黃建新等。電影貴族撕開自己高貴的麵具，開始麵帶笑容迎接電影界的新血。這毫無疑問是一個可喜的現象。至少會給電影院的觀眾帶來新鮮感，為他們提供不一樣的個性化選擇。
許多人可能對張藝謀的表態很讚同，但依然心存疑竇，即韓寒有能力拍好電影嗎？特別是在方韓大戰多回合交手，韓寒美譽度麵臨空前危機的時候，很多人懷疑韓寒的藝術能力。這種懷疑當然有一定道理，因為韓寒畢竟沒有任何電影拍攝經驗。但我覺得，這一切還要看韓寒的實踐結果，單純從外在分析，有時並不一定會得出跟結果一致的結論。舉台灣暢銷書作家九把刀為例，他第一次當導演，很多投資方並沒信心，他電影知識並不豐沛，但九把刀捧出的豐盛成果讓所有人驚豔，《那些年》的小清新感覺是所謂的專業導演拍不出來的，很有符號色彩。韓寒的影響力不亞於九把刀，也有講故事的能力，輔之以一些專業人士，選好演員，當然有可能獲得成功。
韓寒電影要成功最不能忽略的就是韓寒的上千萬粉絲，這些粉絲在電影市場中很容易成為票房支柱。無論楊冪還是李宇春，都有“粉絲票房”的先例，《十月圍城》玉米至少貢獻上千萬票房，而《孤島驚魂》靠一個楊冪就收獲近億票房，以韓寒的號召力，他執導電影的票房起數應至少在5000萬人民幣以上。
由於電影已不再僅僅是藝術作品，而擁有明晰的商品屬性。因此韓寒除藝術上呈現短板外，在營銷上卻具有絕對的優勢。我預計：他的電影若開拍，方舟子即會在微博上質疑他“代拍”，無數媒體為求證必然大規模報道電影，無數記者會自動去片場實地探班，這些推廣上的無形資產極其可觀，可以想見，它們將會在韓寒電影上映期間部分“套現”。
譚飛
著名時評人、影評人。電影《巨額交易》監製。電影《母親快樂》、《PK.COM.CN》策劃人。著有《非典型性娛樂》、《娛樂江湖》、《影視界的知道分子》等書。