成績 憂思 追問
特別策劃
作者：趙正陽
近段時間，文藝界街談巷議的事非《人再囧途之泰囧》（以下簡稱《泰囧》）莫屬，這部電影的票房真的應了那句“一石激起千層浪”的成語。影片在票房上的巨大成功引起了從電影產業到電影創作，乃至整個電影價值體係的討論。眾多電影院線人士包括投資方光線傳媒，以及導演徐崢在麵對如此“感冒”的成績之時，都不得不承認，這樣的奇跡“難再複製”。
對於新世紀以來的中國電影來講，《泰囧》是一個恰當的隱喻：電影大片所營造的視覺奇觀，以及誇張表演所製造的超級笑料，隻能使人的審美過程止步於初級階段——大量的快感，輔以稀薄的美感。而對於2012年的中國電影藝術創作來講，《泰囧》則更像是一個五味雜陳、欲言又止的多棱鏡。進一步將中國電影產業發展與藝術創作之間的距離拉大，進一步將娛樂至死電影生態鏈中藝術的孱弱與卑微放大。所有這些，與30%增長率之下的170億元票房無關，與41%增長率下的13118塊銀幕無關，甚至與擴充至34部的引進分賬片的強烈衝擊無關！
相對於大喜大悲的電影創作而言，電視劇創作依然延續著近幾年的不溫不火：現實題材電視劇與現實生活“緊密擁抱”；曆史題材仍然在“演繹”與“戲說”兩條線上尋找平衡；武俠片在難覓更具新意的武俠故事之前，還是將“翻拍”視作最為保險的運作方式；戰爭片還在消費著主流觀眾群體中越來越珍貴的所謂“國仇家恨”……
對2012年影視創作的回顧，更像是通過一些閃光的“點”來審視“麵”的成色，進而管窺其對於中國影視曆史發展進程的影響。在此，我們不妨換一種方式來討論這種發展的狀態。因為，既然是一種客觀的回顧，又是對整體電影和電視加起來的籠統的文化研判，在一般情況下，會有“角度不同，觀點亦不同”的論辯，我們將本文按照成績、憂思與追問的三種角度，分別對過去一年的影視創作以及由此所引發的思考加以梳理。
一、成績
（一）數量增加
電影方麵：今年1月9日，國家廣電總局電影局在新聞通氣會上宣布，2012年，全年生產故事影片745部（含電影頻道出品的數字電影92部）、動畫影片33部、紀錄影片15部、科教影片74部、特種電影26部，全年生產的各類電影總量達到893部。全國電影總票房達到170.73億元，同比增長30.18%。其中，國產影片票房82.73億元，占全部票房總額的48.46%。電影局局長童剛介紹：“2012年是中國電影產業化改革發展的第十個年頭，從2002年全年票房9.2億元至今，10年來，中國電影票房增長18.5倍，年均增長達到39%，在世界範圍內保持領先。”國產電影在票房上連續增長，足以說明國內觀眾對電影藝術喜愛熱度不減。
電視方麵：全國備案申報公示的電視劇劇目超過1500部，40000集，其中同意公示的劇目超過1000部28000集。無論是國有影視製作機構（包括軍隊、學校），還是私營機構，本年度創作熱情依然高漲。
（二）質量提高
2012年，恰逢毛澤東同誌《在延安文藝座談會上的講話》發表70周年，以及黨的十八大勝利召開。為營造良好的文化氛圍，一批主旋律影視精品力作相繼問世。在電視劇方麵，有《焦裕祿》《楊善洲》《粟裕大將》《劉伯承元帥》《我們的法蘭西歲月》《紅軍東征》《國家命運》等，電影方麵有《錢學森》《與妻書》《忠誠與背叛》《南泥灣》等，這些影視作品或取材於人物，或立足於敘事，但都把握住了將弘揚民族精神和時代精神相結合，將人物塑造的人性化和敘事手法的多樣化相結合，從而最大限度地避免了創作上的刻板化、符號化、模式化，以及與觀眾欣賞角度脫離等諸多問題。在一定程度上延續了過去兩年的《建國大業》和《建黨偉業》的創作思路。所以，整體水平有所提高。
比如，《錢學森》這部電影，以這位“兩彈元勳”的生活、工作經曆為線索，盡管敘事上略顯拖遝，但整部影片還是力圖以一個較平行的視角來觀察這位偉人。從在美國期間錢學森與妻子蔣英浪漫的生活，到簡陋的辦公室裏與換防戰士的幽默交流，直至蔣英女士在錢老追悼會上那深情的一吻，精心設計的台詞、細膩樸實的表演讓我們感受到了電影創作者試圖通過深入人物內心尋求藝術感染力的良苦用心。
再如電視劇《焦裕祿》，同名的電影和電視劇都曾經拍過，但這部電視劇很明顯更加貼近觀眾、貼近生活，劇中描述焦裕祿打了土匪鬥了惡霸，談了戀愛結了婚，還去哈爾濱工業大學學習了工業科學理論知識，在洛陽礦山機器廠帶領工人製造我國第一台卷揚機，呈現的這些故事大多數觀眾都是第一次知道，而正是這些平實的生活細節，加上大家耳熟能詳的焦裕祿在蘭考縣治理風沙的故事，使觀眾解開了對焦裕祿生平的諸多疑問，看到了一個更完整、更真實、更英武的焦裕祿。正如著名評論家李準所說：“電視劇《焦裕祿》突破了好人好事的敘事模式，塑造了一個血肉非常豐滿的焦裕祿形象，電視劇始終把焦裕祿放在矛盾衝突中塑造，真實再現了焦裕祿完整的一生，通過他艱苦奮鬥的青少年時代、土改和剿匪經曆、在工業戰線的工作，以及最後在蘭考的奉獻，全麵呈現了焦裕祿精神，揭示了焦裕祿性格的曆史基礎和生命體驗依據以及他的文化意義。”
現實題材仍然是影視創作的主要方向。電影方麵有《搜索》《泰囧》《二次曝光》《神探亨特張》等，這些影片在藝術手法上均有創新點。電視劇方麵有《夫妻那些事》《北京愛情故事》《大男當婚》《離婚前規則》《新女婿時代》《媳婦的美好宣言》《溫州一家人》《浮沉》《天真與現實》等，這些電視劇突破了以往一些家庭劇為設置衝突而將家庭劇變成“家鬥劇”的套路，以柴米油鹽的瑣碎、鍋碗瓢盆的碰撞等生活細節，營造出了時代變遷背景下日常家庭生活的溫暖和喜感，挖掘出了人生意蘊和生活道理，強調了真善美是支撐社會核心價值的力量。
諜戰劇熱度下降，數量上大大減少，而製作水平整體上看有上升趨勢。電影《聽風者》由於製作班底基本上以香港人為主，所以效果自然與以往的諜戰片有所區別。電視劇《懸崖》和《誓言今生》是2012年諜戰劇創作的兩個高峰。《懸崖》沒有重複以往諜戰劇單純靠曲折的故事情節取勝的模式，而是雜糅了各種元素，它是生活劇、間諜劇，也是情感戲。該劇在敘述角度、結構、人物塑造、懸念設置、細節、鏡頭處理、場景轉換、畫麵剪輯等方麵也追求精致。《誓言今生》則把諜戰劇推向了寫曆史的更高層次。它以海峽兩岸情報戰線的秘密鬥爭為主要內容，在亦真亦幻的敘述中，用藝術的態度還原曆史真實，給觀眾營造一種走進曆史時空長廊的感受，具史詩的精神內核。
曆史題材《新白發魔女傳》《軒轅劍之天之痕》《天涯明月刀》《活佛濟公3》《鍾馗傳說》《穆桂英掛帥》《薛平貴與王寶釧》是2012年最主要的幾部古裝劇。在這些改編自曆史典故、武俠小說和網絡遊戲的古裝劇中，濟公吃肉喝酒、談情說愛，鍾馗口吐英語，太上老君玩蹦迪，穆桂英成了傻大姐……無厘頭式的惡搞、離奇的顛覆性劇情、雷人的人物造型是這些劇的共同點。雖然它們暫時吸引了一些觀眾，但這種過度解構、不尊重曆史的改編，缺乏思想性和藝術性的創作，在吸引眼球的同時，也招來了觀眾的批評。