戲曲導演構思的意義
學術論壇
作者：丁山
導演構思是導演處理劇本工作中的一個創造性組成要素。戲曲導演的創造任務，歸根到底是要創造出寓意深刻而又真實感人的戲曲舞台演出。焦菊隱先生說：“就是要運用一切舞台藝術的手段，包括演員的藝術創造，把劇本所反映的生活完美地體現在舞台上，也就是導演研究劇本以後所設想的一個藍圖。”焦菊隱把導演構思比作設想的藍圖，無疑是準確的。藍圖是為建設工程設計施工所用的圖紙，這就意味著導演構思在戲曲創造中的地位和作用，它的主導性是無可替代的。既然是藍圖，作為戲曲導演就應當重視導演構思的嚴肅性和重要性，應當做充分準備，把一部戲的總體輪廓、框架、基調定準定好，盡最大努力使其完整，而不應當是支離破碎、相互不關聯的片斷。正是因為導演構思的重要性，為著作品的完美，為了更準確地體現主題，導演構思也不應當“一錘定音”，需要在總體把握的前提下與劇組成員反複切磋，不斷完善、不斷充實、不斷修正。
作為戲曲導演，主要的任務就是通過創造舞台演出形象闡明劇本的主題思想，而對主題思想的認識，往往也不是一次能夠完全確立的，是一個由認識到實踐、再從實踐到認識的反複過程。因此，導演構思的目的有這樣兩點：首先，他能使演出的各個組成部分及參加演出的全體成員的工作趨於完整而和諧；其次就是使戲劇作品的形式和內容達到高度的統一和二者之間最充分而深刻的適應。仔細分析導演構思的重要性，可從以下五點來理解。
一、用一定形式表達內容
戲劇作品的形式和內容的高度統一及充分的適應，沒有完整、生動、和諧統一的導演構思是不可能達到的。也就是說戲劇作品的內容，應當在導演的創作構思和全劇的排演計劃中找到自己的形式。別林斯基曾說：“當形式是內容的表現時，二者的聯係是這樣的緊密，以致把形式跟內容分開，就等於消滅內容本身；反過來說，把內容跟形式分開，也就是等於消滅形式……”這句話可以說是導演在謀求使他的導演構思與戲劇作品和諧一致時的最好指南。
二、統一共認，步調一致，體現演出思想
戲曲舞台藝術在完成教化的使命時，就必須要求以一個整體的藝術創造來完成它的社會作用。因為在集體創造中，個人與個人、個人與部門、部門與部門之間的矛盾是經常存在的。欲從根本上消除所有不正常狀況、順利解決各種矛盾、避免各行其是、保證舞台藝術的集體性能真正得到體現、真正表達出完整統一的“演出思想”，則要求參加演出的各個藝術部門和創作成員，從整個演出創造過程開始的第一天起，就必須集中全部力量，自始至終服從於一個統一的導演構思，從而使每個“個人”的藝術創造，都必須自覺地循著統一構思的軌道進行。所有“個人”的藝術創造都必須服從於共同的思想任務。這樣導演就可以根據統一的導演構思去啟發、引導和組織大家的思路、解決矛盾，做到在共同的要求下相互了解、相互接近，經過反複修改、補充、豐富，才能最後形成共同承認的統一的藝術構思，這個過程是導演根據一個統一的導演構思，通過有計劃、有步驟、有組織、有領導的創造實踐來完成的。
三、組織好舞台藝術的綜合關係，維護它的綜合性
戲曲導演的組織任務，主要決定於戲曲舞台藝術的綜合性特點。戲曲藝術是一種特殊的戲劇性綜合藝術，較其他綜合藝術，戲曲的綜合範圍最廣、最直接，關係也最複雜。而戲曲導演是戲曲這個綜合藝術的創造者，故戲曲導演在藝術上的組織任務就是組織好戲曲舞台藝術的綜合關係，維護它的綜合性。