我國當代意象油畫的表現語言
學術論壇
作者：尹衛東
【內容摘要】在20世紀初期，由於中西方的文化交融，中國文化受到了衝擊，中國畫家對繪畫的風格以及線條的研究借鑒了西方油畫的優點，隻是在那個階段，還沒有形成具體而係統的概念，直到近年來，“意象油畫”的概念才被確切提出。由此，中國意象油畫在傳統文化的支撐下展現出了不同的價值和魅力。
【關鍵詞】中國的意象油畫 油畫 表現語言
一、意象油畫的起源
意象油畫是指畫家在有意或無意識的狀態下，強調人文化的重要性，且將藝術表現形式與人的本質精神結合所形成的繪畫表現語言。中國的意象油畫以中國的傳統文化精神為內在核心，把西方的“表現形式”與中國的傳統“意象”結合在一起。意象油畫是中國文化精神、民族審美和民族特征對西方藝術語言的轉化。不同風格的作品運用不同的語言表達，不同繪畫語言的運用產生了不同風格的藝術作品。
二、中國意象油畫的表現語言
中國油畫和西方油畫相比，借鑒、吸收了西方油畫的優點，將中國優秀的傳統文化滲入進去。中國的意象油畫基本擺脫了時空的觀念控製，不像寫實油畫那樣真實，也不像抽象油畫那樣誇張。
意象油畫的表現語言是意象精神賴以存在的實體。
1.中國意象油畫注重運筆。在運筆時，中國的意象油畫筆觸與肌理的形態注重隨性，所以，意象油畫中的筆法是一種思想的表達，通過不同的思想表達給人以不同的視覺效果，並影響意象油畫的總體畫麵。中國油畫的傳統筆法有勾、皴、擦、點、染等，將這些不同筆法運用、結合在紙上呈現出不同效果的筆墨形態，使人可以產生不同的視覺效果。豐富的筆墨形態呈現出不同的感覺，有清新、勁健、凝重、飄逸的感覺。如幹而毛的筆墨形態給人一種濕潤華滋的感覺，重而濃的筆墨形態給人一種深沉凝重的感覺，輕而淡的筆墨形態給人一種清逸秀雅的感覺。在用筆的輕重緩急、提筆的速度快慢，以及轉折的各種各樣的走勢上，都給人不一樣的感覺，而這也正是畫家所要傳達的不同思想。
中國畫注重畫麵的整體效果，力求形神兼備、色彩豐富。中國繪畫的基本要素注重筆墨、運筆力度和方式。意象油畫和油彩的中國畫不盡相同，但是，中國的意象油畫不但吸收了中國繪畫中的筆墨精髓，還加強了語言技法的使用，筆法給畫家帶來了靈感，如畫家羅爾純繪畫時，多采用書寫性的筆法，用多種筆法結合錯落有致、不同力度的線條，隨心所欲地將自己的主觀情感體現在畫麵中。吳冠中的油畫注重筆墨的使用，他的作品以線性結構作為構成畫麵的主體，在他的作品中，借鑒了中國畫的表現方法，采用水墨和油彩兩種形式畫成，並將同一題材，運用不同的繪畫語言描繪體現出中國文人畫傳統和情趣的不同風格的作品。趙無極、聶歐、洪岐等畫家將油畫與水墨交織進行創作與實驗，這足以說明中國繪畫中的筆墨精神及技法對建構意象油畫語言的意義。
2.意象造型屬於中國的傳統體係，是中國畫繪畫的基礎。意象造型注重的是物的意象，而不是其形、色的描繪。在中國畫中，畫家以客觀事物為參照，但又不局限於客觀事物的再現，把客觀事物的“象”與主體的感受相結合，把物的象和創作者思想在頭腦中形成“得意忘象”。“得意”就是得到“個人的興趣”和“事物的意象”，“忘象”是指忽略了客觀事物的形象，將個人的興趣和“事物的意象”這種主觀和客觀的感受反映到油畫中，它不是對象的真實再現，而是講究“不求形似”“取其意氣所到”的境界。因此，個人的取舍與對物象的誇張成了意象造型的突出特征。